musique de Salsa

musique de Salsa est un diversifi??e et principalement espagnole Genre Cara??bes qui est populaire ?? travers l'Am??rique latine et ?? l'??tranger chez les Latinos. Salsa int??gre plusieurs styles et les variations; le terme peut ??tre utilis?? pour d??crire toute forme de plus populaire cubaine genre -derived, comme chachach?? et mambo. Plus pr??cis??ment, cependant, la salsa se r??f??re ?? un style particulier d??velopp?? dans les ann??es 1960 et 70 par cubains et portoricains immigrants dans la r??gion de New York, et les descendants stylistiques comme 1980 salsa romantica. Le style est maintenant pratiqu?? dans toute l'Am??rique latine, et ?? l'??tranger. Les plus proches parents de la salsa sont mambo cubain et le orchestres fils du d??but du 20e si??cle, ainsi que Latin jazz. Les termes de jazz et de salsa latine sont parfois utilis??s de fa??on interchangeable; de nombreux musiciens sont consid??r??s comme faisant partie de l'une, ou les deux, les champs, en particulier les artistes de avant les ann??es 1970.

Salsa cubaine est essentiellement d'origine stylistique., Mais il est aussi un hybride de Porto Rico et d'autres styles latin m??lang?? avec pop, jazz , rock, et R & B . Salsa est la musique au primaire jou?? clubs de danse latine et est la "impulsion essentielle de la musique latine", selon Ed Morales, tandis que la musique auteur Peter Manuel a appel?? la "danse la plus populaire (musique) entre Porto Rico et les communaut??s cubaines, (et) Am??rique centrale et du Sud??, et ??l'un des ph??nom??nes musicaux les plus dynamiques et importantes pan-am??ricaine des ann??es 1970 et 1980". Salsa moderne reste un genre orient??e danse et est ??troitement associ?? ?? un style de danser la salsa.

Le mot de la salsa

moyens de Salsa la sauce dans la langue espagnole , et a une connotation de la commune piquant dans la cuisine latine et des Cara??bes. Plus r??cemment, la salsa a acquis une signification musicale en anglais et en espagnol. En ce sens, la salsa a ??t?? d??crit comme un mot avec ??associations vives mais pas de d??finitions absolues, une ??tiquette qui englobe un assortiment arc en ciel de rythmes latins et de styles, prenant une teinte diff??rente o?? vous vous situez dans le monde hispanophone". La port??e pr??cise de la salsa est tr??s discutable. Immigrants cubains ?? New York ont utilis?? le terme analogue ?? swing ou ??me, qui se r??f??rent ?? une qualit?? de la musique ??motionnellement et culturellement s??rieux dans la communaut?? afro-am??ricaine. Dans cet usage salsa connote un, et de l'exp??rience musicale fr??n??tique "??pic??e" sauvage qui se appuie sur ou refl??te des ??l??ments de la culture latine, quel que soit le style sp??cifique.

Divers auteurs de musique et historiens ont retrac?? l'utilisation de la salsa ?? diff??rentes p??riodes du 20??me si??cle. Musique du monde auteur Sue Steward a affirm?? que la salsa a ??t?? utilis?? dans la musique comme un ??cri d'appr??ciation pour un solo particuli??rement piquante ou flashy". Elle cite la premi??re utilisation de cette mani??re ?? un DJ de radio v??n??zu??lienne nomm?? Phidias Danilo Escalona; Max Salazar trac?? le mot remonte au d??but des ann??es 1930, lorsque Ignacio Pi??erio compos?? "??chale Salsita", une chanson de danse pour protester contre nourriture insipide. Bien que Salazar d??crit cette chanson comme l'origine de la salsa qui signifie ??musique latine dansante", Ed Morales a d??crit l'utilisation de la m??me chanson comme un cri du Pi??eiro ?? son groupe, en leur disant d'augmenter le tempo de ??mettre les danseurs ?? la vitesse sup??rieure". Morales affirme que plus tard, dans les ann??es 1930, le chanteur Beny Mor?? criait la salsa lors d'une performance "de reconna??tre la chaleur d'un moment musical, d'exprimer une sorte de slogans nationalistes culturelle [et pour c??l??brer le] 'hotness?? ou ??piquant?? des cultures d'Am??rique latine ".

Certaines personnes se opposent ?? la salsa terme sur la base qu'il est vague ou trompeuse; par exemple, le style de musiciens tels que Tito Puente a ??volu?? plusieurs d??cennies avant que la salsa est un genre reconnu, leader Puente la revendication fois que ??la seule salsa je sais vient dans une bouteille. Je joue la musique cubaine". Parce que la salsa peut se r??f??rer ?? de nombreux styles de musique, certains observateurs per??oivent le mot comme un terme de marketing visant ?? cat??goriser superficiellement musique d'une mani??re qui fait appel ?? des non-aficionados. Pour une fois, les m??dias de l'??tat cubain a officiellement affirm?? que la musique salsa terme ??tait un euph??misme pour la musique cubaine authentique vol??s par les imp??rialistes am??ricains, si les m??dias a depuis abandonn?? cette th??orie.

Certains doutent que la salsa terme a un sens pr??cis et sans ambigu??t??. Peter Manuel d??crit la salsa comme "?? la fois (?? la fois) un concept moderne de marketing et de la voix culturelle d'une nouvelle g??n??ration", repr??sentant d'une ??cristallisation d'une identit?? latino ?? New York au d??but des ann??es 1960". Manuel reconna??t ??galement la dichotomie commercial et culturel ?? la salsa, notant qu'une large utilisation du terme pour de nombreux styles de musique pop latine a servi au d??veloppement de la ??solidarit?? pan-latine", tout en notant que le ??recyclage de la musique cubaine en vertu d'une artificielle, ??tiquette obscurantiste ne est qu'un exemple de plus de l'exploitation et la marchandisation des produits primaires du tiers monde en Am??rique du Nord; pour les Latinos, salsa comble le foss?? entre "tradition et modernit??, entre la patrie appauvrie et la dominante des ??tats-Unis, entre la vie de la rue et le club chic nuit , et entre la base de la culture et des m??dias de l'entreprise ".

Le chanteur Rub??n Blades fois affirm?? que la salsa est simplement "un concept", par opposition ?? un style pr??cis ou de rythme. Certains musiciens sont douteux que le terme salsa a un sens utile ?? tous, avec le chef d'orchestre Machito affirmant que la salsa a ??t?? plus ou moins ce qu'il avait jou?? pendant quarante ans avant le style a ??t?? invent??, tout en Tito Puente fois r??pondu ?? une question sur la salsa en disant ??Je suis un musicien, pas un cuisinier" (en r??f??rence ?? l'utilisation originale de salsa pour signifier la sauce). Celia Cruz, un chanteur de salsa bien connu, a dit, "la salsa est la musique cubaine avec un autre nom. Ce est mambo, chachach??, la rumba, le fils ... tous les rythmes cubains sous un seul nom".

Musique ??crivain Peter Manuel pr??tend que la salsa est venu pour d??crire un style sp??cifique de la musique au milieu des ann??es 1970 "quand un groupe de musiciens latino bas?? ?? New York a commenc?? la refonte des arrangements classiques big band populaires depuis le mambo ??re des ann??es 1940 et 50 ", et que le terme a ??t???? popularis?? ???? la fin des ann??es 1960 par une station de radio v??n??zu??lienne et Jerry Masucci de Fania Records. En revanche, Ed Morales cite l'utilisation de la salsa pour un style sp??cifique ?? un ??diteur bas?? ?? New York et graphiste nomm?? Izzy Sanabria. Morales mentionne ??galement une utilisation pr??coce du terme par Johnny Pacheco, un artiste dominicain qui a sorti un album 1962 appel?? Salsa Na 'Ma, qui Morales traduit comme "il a juste besoin d'un peu de salsa, ou d'??pices".

Caract??ristiques

Bien que la musique salsa terme ne est pas n??cessairement pr??cise la port??e, la plupart des auteurs utilisent ce terme pour se r??f??rer sp??cifiquement ?? un style cr???? ?? la fin des ann??es 1960 et au d??but des ann??es 1970. Auteur Ed Morales a dit l'??vidence la perception, la plus courante de la salsa est un "crooner extravagant,, chansons entra??n?? clave-afro-cubaine d??riv??s ancr??s par le piano, les cornes, et section rythmique et chant??es par un velout?? exprim?? dans un costume de peau de requin".

Un trombone, parfois consid??r?? comme une caract??ristique d??terminante de la salsa

?? elle est la racine, cependant, la salsa est un m??lange de l'Afrique et Musique espagnole, filtr?? ?? travers les histoires de la musique de Cuba et de Porto Rico, et adapt?? par Latin jazz et les musiciens latins populaires pour les populations latinos avec divers go??ts musicaux. La structure de base d'une chanson de la salsa est bas?? sur le son cubain, en commen??ant par une m??lodie simple et suivie par une section coro dans lequel les artistes improvisent. Ed Morales a affirm?? que les ??aliments de base?? des origines de la salsa ??taient l'utilisation du trombone comme un contrepoint ?? la chanteuse et un son plus agressif que ce qui est typique de la musique cubaine; le trombone porte ??galement la m??lodie, tandis que le rythme est le plus g??n??ralement fourni par bongos, congas et timbales. Peter Manuel note la fa??on dont New York et la salsa portoricaine diff??re des ann??es 1950 cubains "" fils "" de diverses mani??res, comme la plus grande utilisation des timbales et trombones, l'utilisation occasionnelle d'??l??ments portoricains comme l'exclamation d??clamatoire le-lo-la?? , ses fr??quents paroles sur la vie de quartier ?? New York et ailleurs, le son ??lisse?? de la salsa romantica de style "qui a ??merg?? dans les ann??es 1980, et le r??le de la salsa comme un paysage sonore pour le mouvement identitaire Latino des ann??es 1970

Chants et instruments

Une gamme de groupe de salsa moderne, y compris moins instruments de salsa traditionnels tels que un saxophone et un plein drumset

bandes de Salsa jouent une grande vari??t?? de chansons, y compris ceux bas??s sur plenas et bombas, cumbia, vallenato et merengue; la plupart des chansons, cependant, sont des versions modernes de la cubaine fils. Comme le fils, chansons de salsa commencent par une section cantabile suivie d'une pause de montuno avec des voix d'appel et de r??ponse, les pauses instrumentales et solos jazzy. Aux ??tats-Unis, la musique d'une salsa Club est un m??lange de salsa, merengue, cha-cha-cha et bachata, si provient d'un groupe live ou un DJ. Certains clubs de salsa ajoutent ??galement reggaeton au m??lange en raison de sa popularit?? aupr??s des jeunes.

L'instrumentation plus important dans la salsa est le percussion, qui est jou?? par une grande vari??t?? d'instruments, y compris claves, sonnailles, timbales et conga. En dehors de percussion, d'autres instruments de base sont les trompettes , trombones , et guitare basse. Autres instruments m??lodiques sont couramment utilis??s comme accompagnement, comme une guitare , le piano, et beaucoup d'autres, le tout en fonction des artistes de la sc??ne. [La guitare tres a ??t?? utilis?? dans un style particulier de la bande connue sous le nom conjunto, mais ce format est en voie d'extinction et il est en effet rare de trouver un groupe qui utilise un tres.] bandes sont g??n??ralement constitu??s d'jusqu'?? une douzaine de personnes, dont l'un sert de chef d'orchestre, de diriger la musique comme il est jou??. Deux ?? quatre joueurs se sp??cialisent g??n??ralement dans cornes, alors qu'il ya g??n??ralement un ou deux chanteurs et joueurs de bongo, conga, guitare basse, piano et timbales chorales. Le maracas, clave ou g??iro peut ??galement ??tre jou??, typiquement par un chanteur. Le bongocero sera g??n??ralement passer ?? une sorte de cloche appel?? campana (ou bongo cloche) pour la section de montuno d'une chanson. Les cornes sont g??n??ralement soit deux trompettes ou quatre trompettes ou, le plus souvent, deux trompettes avec au moins un saxophone ou trombone.

Une cloche, un instrument de percussion importante

Salsa reste essentiellement une forme de musique de danse; Ainsi, beaucoup de chansons ont peu ?? la mani??re des paroles au-del?? des exhortations ?? la danse ou d'autres termes simples. Moderne pop-salsa est souvent rom??ntica, d??fini en partie par les paroles sentimentales, lovelorn, ou ??rotique, d??finis en grande partie par les paroles sexuellement explicites. Salsa a ??galement une longue tradition d'exp??rimentation lyrique, avec des auteurs-compositeurs comme Rub??n Blades en utilisant des paroles incisives de tout, de imp??rialisme d??sarmement et environnementalisme. Chanteurs devraient ??tre capable d'improviser lors de versets et des solos instrumentaux. R??f??rences ?? Religions afro-catholiques, tels que Santer??a, sont ??galement une grande partie des paroles de salsa toute l'Am??rique latine, m??me parmi les artistes qui ne sont pas eux-m??mes pratiquants d'une religion afro-catholique.

Rythme

Une paire de claves, couramment utilis?? pour jouer le clave rythme par le clavero.

musique Salsa utilise traditionnellement 4/4 signature temps. Musiciens jouent r??currents accompagnements rythmiques souvent en groupes de huit temps (deux mesures de quatre noires), tandis que m??lodique phrases sont r??partis dans huit ou seize battements, avec strophes enti??res couvrant trente-deux battements.

Tandis que instruments de percussion couche plusieurs diff??rents motifs rythmiques simultan??ment, le rythme clave est le fondement de la salsa; toute la musique salsa et la danse est r??gi par le rythme clave. Le rythme de clave plus courante dans la salsa est la soi-disant clave fils, qui est huit temps long et peut ??tre jou?? soit en 2-3 ou 3-2 de style.

 Le 2-3 clave Le 3-2 clave
 1.2.3.4.5.6.7.8.  1.2.3.4.5.6.7.8.
 .. *. * ... * .. * .. *.  * .. * .. * ... *. * ...

M??me lorsque le rythme clave ne est pas jou?? par son propre, il fonctionne comme une base pour les instrumentistes et chanteurs ?? utiliser comme motif rythmique commune pour leurs propres phrases musicales. Les instrumentistes mettent l'accent sur les diff??rences entre les deux moiti??s de la clave rythme de huit de battement; par exemple, dans un huit-beat-longue phrase utilis??e dans un contexte clave 2-3, la premi??re moiti?? de la phrase est donn??e notes plus droites qui sont jou??s directement sur le temps, tandis que la seconde moiti?? contient ?? la place des notes avec des dur??es plus longues et avec un plus off-beat sentiment. Cela souligne que les quatre premiers battements de la clave 2-3 fils contiennent deux gr??ves "courts" qui sont directement sur le temps, tandis que les quatre derniers battements contiennent trois gr??ves de la clave "longs" avec le deuxi??me gr??ve plac??s d??cal?? entre deux battements deux et trois. chansons de salsa commencent g??n??ralement avec une clave et puis passer ?? la mi-chemin inverse ?? travers la chanson, sans avoir ?? red??marrer le rythme clave; ?? la place, le rythme est d??cal?? quatre temps en utilisant pauses et arr??ter ?? temps.

Les instruments ?? percussion ont mod??les standard qui se reproduisent dans la plupart musique salsa avec seulement de l??g??res variations. Par exemple, ce est un motif rythmique commune appel??e l'c??scara bas??e sur la clave 2-3, et est jou?? sur les coquilles de la timbales au cours des versets et des pi??ces moins ??nergiques d'une chanson:

 Timbales c??scara rythme dans 2-3 clave
 1.2.3.4.5.6.7.8.  (battements)
 *. *. **. **. **. *. * (* = Gr??ves de Cascara)

Pendant les parties de ch??ur et solistes, le timbalero passe souvent au rythme suivant, qui est normalement jou?? sur un cloche (la cloche mambo) mont?? sur les timbales fix??s:

 Timbales mambo cloche rythme dans 2-3 clave
 1.2.3.4.5.6.7.8.  (battements)
 +. *. * +++. ++ * +. + * (+ / * = Faibles gr??ves sonnaille / accentu??s)

Le motif des timbales ci-dessus est souvent accompagn??e d'une cloche de poche (la cloche bongo) a ??galement jou?? pendant le refrain, mais par une autre personne, en utilisant ce rythme simple:

 Handheld rythme de bongo cloche 2-3 clave
 1.2.3.4.5.6.7.8.  (battements)
 +. *. +. ** +. ** +. ** (+ / * = Faible / aigu gr??ves sonnaille)

Le piano a de nombreux r??les dans la salsa, ??tant un instrument solo importante et fournissant l'harmonie, le rythme et parfois m??me la m??lodie de plomb. Au cours de la section de montuno, dans lequel les chanteurs et le ch??ur se engagent dans un mod??le d'appel et de la r??ponse du chant, le pianiste joue une figure ostinato r??p??t?? connu comme un guajeo ou tumbao qui sert de colonne vert??brale de la section rythmique. Le piano respecte toujours la clave. Les motifs de Montuno ont de nombreuses variations, mais sont fondamentalement tr??s deux barres syncop?? vamps faits pour correspondre ?? la clave. Par exemple:

 Piano montuno rythme dans 2-3 clave
 1.2.3.4.5.6.7.8.  (battements)
 *. **. *. *. *. *. *. * (* = Gr??ves cl??s)

Le motif de basse suit souvent un motif de rythme de la salsa distincte connue sous le nom tumbao qui alterne entre la cinqui??me et la racine d'un accord. Un c??t?? de la tumbao sera dans un proche unisson avec la clave, tandis que l'autre est syncop?? contre la clave:

 Basse tumbao rythme
 1.2.3.4.5.6.7.8.  (battements)
 ... 5..8 .... 5..1.  (5 = cinqui??me de la corde, 8 = octave haute de la corde, 1 = faible octave de la corde)

Lyrisme

lyrics Salsa vont de simples num??ros de danse avec peu d'innovation lyrique et chansons romantiques sentimentaux ?? des paroles os??es et politiquement radicales. Musique auteur Isabelle Leymarie note que les artistes de salsa incorporent souvent machoistic bravade (guaper??a) dans leurs paroles, dans une mani??re qui rappelle calypso et samba, un th??me qu'elle attribue aux ??humbles origines" des interpr??tes et n??cessit?? ult??rieure pour compenser leurs origines. Leymarie pr??tend que la salsa est ??essentiellement virile, une affirmation de la fiert?? et de l'identit?? de l'homme latine". Dans le prolongement de la position macho de salsa, railleries virils et d??fis (Desafio) sont ??galement une partie traditionnelle de la salsa.

Politiquement et socialement compositeurs activistes ont longtemps ??t?? une partie importante de la salsa, et certains de leurs ??uvres, comme Eddie Palmieri de "La libertad - l??gico", sont devenus des hymnes latine et en particulier portoricains. Beaucoup de chansons de salsa utilisent un th??me nationaliste, centr??e autour d'un sentiment de fiert?? dans l'identit?? Latino noir, et peuvent ??tre en espagnol, anglais ou un m??lange des deux appel?? Spanglish.

Histoire

Dans les ann??es 1930, '40 et '50, la musique cubaine ?? Cuba a ??t?? en train de devenir de nouveaux styles provenant principalement de fils et rumba, tandis que les Cubains ?? New York, qui vivent parmi de nombreux Latinos de Puerto Rico et ailleurs, a commenc?? ?? jouer leurs propres styles distinctifs, influenc?? surtout par Musique afro-am??ricaine. Leur musique inclus fils et guarachas, ainsi que tango, bol??ro et danza, avec des influences ??minents du jazz. Alors que la sc??ne de New York a continu?? d'??voluer, la musique populaire cubaine, en particulier mambo, est devenu tr??s c??l??bre ?? travers les ??tats-Unis. Cela a ??t?? suivi par une s??rie d'autres genres de musique cubaine, qui a particuli??rement touch?? la sc??ne latine ?? New York. Beaucoup de musiciens latino ?? New York ??taient Portoricain, et ce sont ces artistes qui ont innov?? le style d??sormais connu comme la musique salsa, fond??es en grande partie hors de Cuba, et dans une moindre mesure, la musique portoricaine.

La nature de ces communaut??s de la diaspora cubaine et portoricaine ?? New York, qui fixent les bases de l'expansion, et la cr??ation ??ventuelle de, genre maintenant connu comme la salsa. Avec l'afflux de Porto Rico et les immigrants cubains en Am??rique depuis les ann??es 1950, une diaspora afro-carib??enne unique ??tait en jeu. Des artistes tels que Willie Col??n, entre autres, ont ??t?? bien connue pour des allers et retours entre Le Bronx et son pays natal de Porto Rico. Dans ses voyages ???? et l??, Willie Col??n recueilli influences de la Afro-cubaine, portoricaine, et Nuyorican communaut??s et ont d??montr?? ces travers une grande partie de sa musique. Parall??lement un autre pionnier Salsa, H??ctor Lavoe, les deux artistes combin??s traditions musicales d'une mani??re qui a pr??sent?? et ?? bien des ??gards refl??te la culture et de leur environnement sonore de New York barrios tout en rendant hommage ?? leurs bien-aim??s Puerto Rico.

Salsa a ??volu?? r??guli??rement au cours des ann??es 1970 et plus tard dans les ann??es 80 et 90. De nouveaux instruments ont ??t?? adopt??s et de nouveaux styles nationaux, comme le la musique du Br??sil, ont ??t?? adapt??s ?? la salsa. Nouveaux sous-genres sont apparus, tels que les chansons d'amour douces appel??s salsa romantica, tandis que la salsa est devenue une partie importante de la sc??ne musicale au Venezuela, au Mexique et aussi loin que le Japon. Influences diverses, y compris le plus en ??vidence la musique hip-hop, est venu ?? fa??onner le genre ??volution. Au tournant du si??cle, la salsa ??tait l'un des principaux domaines de la musique populaire dans le monde, et les ??toiles de salsa ??taient c??l??brit??s internationales.

Origines

Les racines de la salsa peuvent ??tre remontent ?? Immigr??s espagnols et Africains qui ont ??t?? port??es ?? la Des Cara??bes par les espagnol comme esclaves. En Afrique , il est tr??s fr??quent de trouver des gens qui jouent de la musique avec des instruments comme le conga et La pandereta, instruments couramment utilis?? dans la salsa. Plus ant??c??dent direct de la salsa cubaine est fils, qui lui-m??me est une combinaison d'influences africaines et europ??ennes. Bandes grands fils ??taient tr??s populaires ?? Cuba au d??but des ann??es 1930; ceux-ci ont ??t?? largement septetos et sextetos, et ils sont rapidement propag??es aux ??tats-Unis. Dans les ann??es 1940 des orchestres de danse cubains ont progress?? beaucoup plus grande, devenir mambo et orchestres dirig??s par des chefs d'orchestre charanga comme Arsenio Rodriguez et Felix Chappotin. ?? New York dans les ann??es 40, au centre de mambo aux ??tats-Unis, le Palladium Dancehall, et la ville de Mexico , o?? une industrie cin??matographique en plein essor a attir?? musiciens latino, cubaine de style big bands ont ??t?? form??s par les Cubains et les Portoricains comme Machito, Perez Prado, Tito Puente et Tito Rodriguez. New York a commenc?? ?? d??velopper son propre son cubain d??riv??, stimul??e par l'immigration Latino ?? grande ??chelle, la hausse des labels locaux en raison de la gr??ve au d??but des ann??es 1940 des musiciens et la propagation de la industrie du juke-box, et l'engouement pour grande musique de danse de bande.

Mambo ??tait tr??s influenc?? par le jazz, et ce ??tait le mambo big bands qui ont gard?? vivante la grande tradition de la bande de jazz tandis que le courant dominant du jazz se d??pla??ait sur les petites bandes de la ??re be-bop. Tout au long des ann??es 1950 la musique de danse latine, comme mambo, rumba et chachach??, ??tait la musique populaire dominante aux ??tats-Unis et en Europe. Les ann??es 50 ont ??galement vu une baisse de la popularit?? pour mambo big bands, suivie par le R??volution cubaine de 1959, ce qui a grandement inhib??e contact entre New York et Cuba. Le r??sultat a ??t?? une sc??ne plus domin?? par les Portoricains que les Cubains.

1960

La sc??ne de la musique latine du d??but des ann??es 1960 ?? New York a ??t?? domin??e par des bandes dirig??es par des musiciens tels que Ray Barretto et Eddie Palmieri, dont le style a ??t?? influenc?? par les modes cubains import??s tels que pachanga et charanga; apr??s le Crise des missiles cubains de 1962, cependant, le contact cubano-am??ricaine se est brusquement d??grad??, et les Portoricains est devenu une grande partie de la sc??ne musicale de New York latine. Pendant ce temps, un hybride Identit?? culturelle Nuyorican ??merg??, principalement portoricaine, mais influenc?? par de nombreuses cultures latine ainsi que le contact ??troit avec les Afro-Am??ricains.

La croissance de la salsa moderne, cependant, est dit avoir commenc?? dans les rues de New York dans les ann??es 1960. A cette ??poque, la pop latine ne ??tait plus une force majeure dans la musique am??ricaine, apr??s avoir perdu du terrain au doo wop, R & B et rock and roll; il y avait quelques jeunes engouements pour les danses latines, comme la ??me et mambo fusion boogaloo, mais la musique latine ont cess?? d'??tre une partie importante de la musique populaire am??ricaine. Peu de maisons de disques latine avaient une distribution significative, les deux exceptions ??tant Tico et Alegre. Bien que East Harlem avait longtemps ??t?? un centre pour la musique latine ?? New York, dans les ann??es 1960 de nombreux sites il ferm??, et Brooklyn Heights ' Saint George H??tel est devenu ??premier bastion de la salsa". Interpr??tes il inclus Joe Bataan et de la Lebron Brothers.

Les fin des ann??es 1960 a ??galement vu les jeunes blancs se joindre ?? un contreculture fortement associ?? ?? l'activisme politique, tandis que les jeunes noirs form??s organisations radicales comme le Black Panthers. Inspir?? par ces mouvements, les Latinos ?? New York ont form?? le Young Lords, a rejet?? l'assimilation et ??fait le barrio un chaudron d'affirmation militante et la cr??ativit?? artistique". L'aspect musical de ce changement social ??tait bas?? sur le son cubain, qui avait longtemps ??t?? la forme musicale de pr??dilection pour les citadins ?? la fois dans Puerto Rico et New York. Au d??but des ann??es 1970, le centre de la salsa se installe ?? Manhattan et le Cheetah, o?? promoteur Ralph Mercado a introduit de nombreuses ??toiles de futurs ?? une foule toujours croissante et diversifi??e d'auditoires Latino.

La soci??t?? d'enregistrement bas??e ?? Manhattan, Fania Records, a introduit un grand nombre de chanteurs de salsa de premi??re g??n??ration et musiciens dans le monde. Fond??e par le fl??tiste dominicaine et la bande-chef Johnny Pacheco et impr??sario Jerry Masucci, illustre carri??re de Fania a commenc?? avec Willie Col??n et H??ctor Lavoe El Malo en 1967. Elle a ??t?? suivie par une s??rie de mise ?? jour son montuno et plena airs qui ont ??volu?? dans la salsa moderne en 1973. Pacheco mis sur pied une ??quipe qui comprenait percussionniste Louie Ramirez, bassiste Bobby Valentin et arrangeur Larry Harlow. L'??quipe Fania a publi?? une s??rie de singles ?? succ??s, pour la plupart fils et plena, se produiront en direct apr??s la formation du Fania All Stars en 1971; deux ans plus tard, les All Stars vendu Yankee Stadium. Un de leurs performances 1971 ?? la discoth??que Gu??pard, ??tait un concert historique qui a attir?? plusieurs milliers de personnes et a contribu?? ?? d??clencher un boom de la salsa.

Salsa est rapidement propag?? ?? l'ext??rieur de New York, ?? Miami, Cuba, Porto Rico et la Colombie. La ville de Cali, la Colombie est devenue grand centre de ce pays pour la salsa ?? la fin des ann??es 1960, lorsque la salsa est devenue une partie importante de la locale Feria de la Ca??a de Azucar. Salsa ??galement lanc??e dans le Guayaquil, Caracas et Panama City.

1970

?? partir de Salsa de New York a rapidement ??largi ?? Cuba , Puerto Rico , la R??publique dominicaine , la Colombie , le Mexique , le Venezuela et d'autres pays latins, tandis que le nouveau style est devenu un symbole de la "fiert?? et d'identit?? culturelle?? pour les Latinos, en particulier les Portoricains. Le nombre de groupes de salsa, ?? la fois ?? New York et ailleurs, a augment?? de fa??on spectaculaire dans les ann??es 70, tout comme les stations de radio orient??e salsa-et maisons de disques. Artistes populaires comme Eddie Palmieri et Celia Cruz adapt?? au format de la salsa, rejoints par plusieurs chanteurs traditionnels comme authentiquement Willie Colon et Rub??n Blades. Col??n et Blades ont travaill?? ensemble pour une grande partie des ann??es 1970 et 80, devenant une partie des artistes les plus de salsa critique et populaire acclam?? dans le monde. Leur lyrisme les distinguent des autres; Blades est devenu un ??porte-parole pour l'Am??rique latine opprim??s", tandis que Col??n compos?? "puissant", "vignettes socio-politiques". Leur album de 1978 Siembra ??tait, ?? cette ??poque, l'album latine best-seller de l'histoire.

Les ann??es 1970 ont vu un certain nombre d'innovations musicales entre des musiciens de salsa. Le chef d'orchestre Willie Col??n a pr??sent?? le cuatro, une r??gion rurale guitare portoricaine, ainsi que le jazz, le rock, et Panam??enne et La musique br??silienne. Larry Harlow, l'arrangeur pour Fania Records, salsa modernis?? par l'ajout d'un piano ??lectrique. ?? la fin de la d??cennie, le leadership de longue date de Fania Records de la salsa a ??t?? affaiblie par l'arriv??e des ??tiquettes TH-Rodven et RMM. Salsa ??tait venu ?? ??tre per??u comme ??contamin??s par fusion et discoth??que ", et a pris des ??l??ments de styles comme disaptare go go, tandis que de nombreux jeunes se sont tourn??s vers les Latinos hip hop, techno ou d'autres styles. Salsa commenc?? ?? se r??pandre dans toute l'Am??rique latine dans les ann??es 1970, en particulier en Colombie, o?? une nouvelle g??n??ration d'artistes a commenc?? ?? combiner avec des ??l??ments de la salsa cumbia et vallenato; cette tradition de fusion peut ??tre retrac??e ?? l'??uvre de 1960 Peregoya y su Combo Vacano. Cependant, il ??tait Joe Arroyo et La Verdad, son groupe, qui a popularis?? la salsa colombienne commen??ant dans les ann??es 1980.

1980

Les ann??es 1980 ont ??t?? une p??riode de diversification, comme la salsa populaire a ??volu?? en douce et lisse salsa romantica, avec les paroles des logements sur l'amour et de romance, et son cousin plus explicite, salsa erotica. Salsa Romantica peut ??tre retrac??e ?? Noches Calientes, un album 1984 par le chanteur Jos?? Alberto avec le producteur Louie Ramirez. Une vague de chanteurs romantica, principalement portoricaine, a trouv?? un large public avec un nouveau style caract??ris?? par des paroles romantiques, l'accent mis sur la m??lodie sur le rythme, et l'utilisation des pauses de percussion et changements d'accords. Cependant, la salsa a perdu en popularit?? parmi les nombreux jeunes Latino, qui ont ??t?? ??tablis au rock am??ricain en grand nombre, alors que la vulgarisation de dominicaine merengue encore sap?? le public chez les Latinos ?? la fois ?? New York et ?? Porto Rico. Les ann??es 1980 ont vu aussi la salsa ?? ??largir le Mexique , l'Argentine , le P??rou , l'Europe et le Japon , et se diversifier dans de nombreux nouveaux styles.

Dans les ann??es 1980 certains artistes ont exp??riment?? avec combinant des ??l??ments de salsa avec la musique hip-hop, tandis que le producteur et pianiste Sergio George a aid?? ?? relancer le succ??s commercial de la salsa. Il a cr???? un son bas?? sur trombones ??minents et roots, le style de mambo-inspir??. Il a travaill?? avec le Groupe de salsa japonaise Orquesta de la Luz, et a d??velopp?? un orchestre de studio qui comprenait Victor Manuelle, Celia Cruz, Jos?? Alberto, La India, Tito Puente et Marc Anthony. La chanteuse colombienne Joe Arroyo premi??re a connu la gloire dans les ann??es 1970, mais il est devenu un exposant renomm?? de Salsa colombienne dans les ann??es 1980. Arroyo a travaill?? pendant de nombreuses ann??es avec l'arrangeur colombienne Fruko et son groupe Los Tesos.

Ann??es 1990 jusqu'?? aujourd'hui

Dans les ann??es 1990 Salsa cubaine est devenu plus important, en particulier un genre distinct appel?? timba. Utilisation du complexe Songo rythme, des groupes comme NG La Banda et Los Van Van d??velopp?? timba.

Salsa est rest?? une grande partie de la musique colombienne dans les ann??es 1990, la production de bandes populaires comme Sonora Carruseles, tandis que le chanteur Carlos Vives a cr???? son propre style qui fusionne la salsa avec vallenato et roche. La vulgarisation de Vives vallenato-salsa conduit au style de vallenato accord??on conduit utilis?? par pop stars traditionnels comme Gloria Estefan. La ville de Cali, en Colombie, est venu ?? se appeler la ??capitale de la salsa du monde", ayant produit des groupes tels que Orquesta Guayacan et Niche Grupo.

Salsa a enregistr?? une croissance r??guli??re et domine d??sormais les ondes dans de nombreux pays d'Am??rique latine . En outre, plusieurs artistes latinos, y compris Rey Ruiz, Marc Anthony, et le plus c??l??bre, la chanteuse cubano-am??ricaine Gloria Estefan, ont eu du succ??s que crossovers, p??n??trer le march?? anglo-am??ricain avec des hits pop latino-teint??es, habituellement chant??s en anglais.

Les innovations les plus r??centes dans le genre comprennent hybrides comme Merenhouse, salsa-merengue et salsaton, aux c??t??s salsa Gorda. Depuis le milieu des ann??es 1990, les artistes africains ont ??galement ??t?? tr??s actif ?? travers la super-groupe Africando, o?? les musiciens d'Afrique et de New York se m??langent avec des chanteurs africains de premier plan tels que Bambino Diabat??, Ricardo Lemvo, Ismael Lo et Salif Keita. Salsa ne est qu'un des nombreux genres latine ?? avoir voyag?? et influenc?? la musique ouest-africaine.

Films

• 1979 - Salsa: Musique latine dans les villes. R??alis?? par Jeremy Marre.