Richard Wagner
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Wilhelm Richard Wagner (prononc?? / Vɑːɡnər /, prononciation allemande: [ʁi??aʁt vaːɡnɐ]; 22 May 1813 ?? 1813 F??vrier 1883) ??tait un Allemand compositeur, conducteur, directeur de th????tre et essayiste, surtout connu pour ses op??ras (ou "drames musicaux", comme ils ont ??t?? appel??s plus tard). Les compositions de Wagner, en particulier ceux de sa p??riode plus tard, sont remarquables pour leur complexe texture, riche harmonies et l'orchestration, et l'utilisation ??labor??e de leitmotivs: th??mes musicaux associ??s ?? des caract??res individuels, des lieux, des id??es ou des ??l??ments de l'intrigue. Contrairement ?? la plupart des autres compositeurs d'op??ra, Wagner a ??crit la musique et livret de chacune de ses ??uvres sc??niques.
Initialement ??tablir sa r??putation en tant que compositeur d'??uvres tels que Le Flying Dutchman et Tannh??user qui ??taient dans les romantiques de traditions Weber et Meyerbeer, Wagner transform?? pens??e lyrique ?? travers son concept de Gesamtkunstwerk (la ????uvre d'art totale??). Ce serait d'atteindre la synth??se de tous les arts po??tiques, visuelles, musicales et dramatiques, et a ??t?? annonc?? dans une s??rie d'essais entre 1849 et 1852. Wagner a r??alis?? ce concept le plus pleinement ?? la premi??re moiti?? du cycle de quatre monumental op??ra Der Ring des Nibelungen . Cependant, ses r??flexions sur l'importance relative de la musique et le th????tre sont ?? changer ?? nouveau et il r??introduit certaines formes traditionnelles d'op??ra dans sa derni??re ??tape quelques ouvrages dont Die Meistersinger von N??rnberg.
Wagner pionnier progr??s dans le langage musical, comme l'extr??me chromatisme et le d??placement rapidement centres tonales, ce qui a grandement influenc?? le d??veloppement de La musique classique europ??enne. Son Tristan und Isolde est parfois d??crit comme marquant le d??but de la musique moderne. L'influence de Wagner propag?? au-del?? de la musique dans la philosophie , la litt??rature , les arts visuels et le th????tre . Il avait sa maison propre op??ra construit, le Bayreuth Festspielhaus, qui contient de nombreuses nouvelles caract??ristiques de conception. Ce est ici que l'Anneau et Parsifal re??u leurs premi??res et o?? sa la plupart des ??uvres sc??niques importants continuent d'??tre effectu??es aujourd'hui dans un festival annuel exploit?? par ses descendants. Les points de vue de Wagner sur conduite ??taient ??galement tr??s influent. Ses nombreux ??crits sur la musique, le th????tre et la politique ont tous attir?? de nombreux commentaires; au cours des derni??res d??cennies, en particulier l?? o?? ils ont contenu antis??mite.
Wagner a r??alis?? tout cela en d??pit d'une vie caract??ris??, jusqu'?? ce que ses derni??res d??cennies, par l'exil politique, amours tumultueuses, la pauvret?? et le vol r??p??t?? de ses cr??anciers. Sa personnalit?? pugnace et opinions souvent tranch??es sur la musique, de la politique et de la soci??t?? de lui un personnage controvers?? durant sa vie faites. Il est rest?? une ?? ce jour. L'impact de ses id??es peut ??tre retrac??e dans la plupart des arts tout au long du XXe si??cle.
Jeunesse
Wilhelm Richard Wagner est n?? au n ?? 3 (??La Maison de la Rouge et Blanc Lions '), le Br??hl, dans le Quartier juif de Leipzig, le 22 mai 1813, le neuvi??me enfant de Carl Friedrich Wagner, qui ??tait un employ?? dans le service de police de Leipzig, et sa femme Johanna Rosine (n??e Paetz), la fille d'un boulanger. Le p??re de Wagner est mort de typhus six mois apr??s la naissance de Richard, apr??s quoi la m??re de Wagner ont commenc?? ?? vivre avec l'acteur et dramaturge Ludwig Geyer, qui avait ??t?? un ami du p??re de Richard. En Ao??t 1814 Johanna mari?? Geyer, et a d??m??nag?? avec sa famille ?? sa r??sidence ?? Dresde. Jusqu'?? ce qu'il avait quatorze ans, Wagner ??tait connu comme Richard Wilhelm Geyer. Il soup??onnait presque certainement que Geyer ??tait son p??re naturel.
L'amour de Geyer du th????tre a ??t?? partag?? par son beau-fils, et Wagner a particip?? ?? ses performances. Dans son autobiographie, Wagner a rappel?? une fois de jouer le r??le d'un ange. Le gar??on a ??t?? Wagner ??galement tr??s impressionn?? par les ??l??ments gothiques Weber Der Freisch??tz. ?? la fin de 1820, Wagner a ??t?? inscrit ?? l'??cole de Pastor Wetzel au Possendorf, pr??s de Dresde, o?? il a re??u une certaine instruction de piano de son professeur de latin. Il ne pouvait pas g??rer une bonne ??chelle mais il a pr??f??r?? jouer ouvertures de th????tre ?? l'oreille. Geyer mourut en 1821, quand Richard avait huit ans. Par la suite, Wagner a ??t?? envoy?? ?? la Grammar School Kreuz ?? Dresde, pay?? par le fr??re de Geyer. Le jeune Wagner divertir ambitions en tant que dramaturge, son premier effort cr??atif (class?? ' WWV 1 ') ??tant une trag??die, Leubald, commenc?? ?? l'??cole en 1826, qui a ??t?? fortement influenc?? par Shakespeare et Goethe . Wagner ??tait d??termin?? ?? mettre en musique; il a persuad?? sa famille de lui permettre des le??ons de musique.
En 1827, la famille avait d??m??nag?? retour ?? Leipzig. Premi??res le??ons de Wagner dans l'harmonie ont ??t?? prises en 1828-1831 avec Christian Gottlieb M??ller. En Janvier 1828, il a d'abord entendu Beethoven s ' 7th Symphony puis, en Mars, de Beethoven 9e Symphonie effectu??e dans le Gewandhaus. Beethoven est devenu son inspiration, et Wagner a ??crit une transcription pour piano de la 9e Symphonie. Il a ??galement ??t?? tr??s impressionn?? par une performance du Requiem de Mozart . De cette date Wagner d??but de p??riode sonates pour piano et ses premi??res tentatives d'orchestre ouvertures.
En 1829, il a vu la soprano dramatique Wilhelmine Schr??der-Devrient sur sc??ne, et elle est devenue son id??al de la fusion du th????tre et de la musique de l'op??ra. Dans son autobiographie, Wagner a ??crit: ??Si je regarde en arri??re sur ma vie dans son ensemble, je ne peux trouver aucun ??v??nement qui produit une si profonde impression sur moi." Wagner a affirm?? avoir vu Schr??der-Devrient dans le r??le-titre de Fidelio; Toutefois, il semble plus probable qu'il a vu sa performance comme Romeo Bellini I Capuleti ei Montecchi.
Il se est inscrit ?? la Universit?? de Leipzig en 1831 o?? il est devenu un membre de la Studentenverbindung Corps Saxe Leipzig. Il a ??galement pris des cours de composition avec le chantre de Eglise Saint Thomas, Christian Theodor Weinlig. Weinlig ??t?? tellement impressionn?? par la capacit?? musicale de Wagner qu'il a refus?? tout paiement pour ses le??ons, et arrang??e pour piano sonate de Wagner en si b??mol (qui a donc ??t?? consacr??e ?? lui) d'??tre publi?? comme op du compositeur. 1. Un an plus tard, Wagner a compos?? son Symphonie en ut majeur, une ??uvre Beethovenesques effectu?? ?? Prague en 1832 et ?? la Gewandhaus de Leipzig en 1833. Il a ensuite commenc?? ?? travailler sur un op??ra, Die Hochzeit (Le mariage), dont il n'a jamais termin??.
En 1833, le fr??re a??n?? de Wagner Karl Albert Richard a r??ussi ?? obtenir un poste de ma??tre ch??ur W??rzburg. Dans la m??me ann??e, ?? l'??ge de 20, Wagner a compos?? son premier op??ra complet, Die Feen (F??es). Cet op??ra, qui imite clairement le style de Carl Maria von Weber, irait unproduced jusqu'?? un demi-si??cle plus tard, quand il a ??t?? cr???? en Munich peu apr??s la mort du compositeur en 1883.
Pendant ce temps, Wagner a tenu une br??ve nomination en tant que directeur musical ?? l'op??ra de Magdeburg cours de laquelle il a ??crit Das Liebesverbot (Le Ban sur l'Amour), sur la base de Shakespeare Mesure pour mesure. Cela a ??t?? mis en sc??ne en 1836, mais ferm?? avant la deuxi??me repr??sentation, laissant le compositeur (pas pour la derni??re fois) de graves difficult??s financi??res. En 1834, Wagner ??tait tomb?? amoureux de l'actrice Christine Wilhelmine "Minna" Planer. Apr??s le d??sastre de Das Liebesverbot il la suivit ?? K??nigsberg o?? elle l'a aid?? ?? obtenir un engagement au th????tre. Les deux mari??s ?? K??nigsberg le 24 Novembre 1836. En Juin 1837 Wagner d??plac?? ?? la ville de Riga, puis dans l' Empire russe , o?? il est devenu directeur musical de l'op??ra local. Minna avait r??cemment quitt?? Wagner pour un autre homme, mais Richard a pris son dos; ce ne ??tait que la premi??re d??b??cle d'un mariage qui se termina dans la mis??re trois d??cennies plus tard.
En 1839, le couple avait amass?? ces grandes dettes qu'ils ont fui pour ??chapper ?? Riga cr??anciers (dette tourmenter Wagner plupart de sa vie). Au cours de leur vol, ils et leur Chien Terre-Neuve, Robber, a pris une orageuse mer passage ?? Londres, dont Wagner a attir?? l'inspiration pour Le Flying Dutchman (avec une histoire bas??e sur une esquisse de Heinrich Heine). Les Wagner pass?? de 1839 ?? 1842 ?? Paris, o?? Richard fait une vie peu ??crivant des articles et en organisant des op??ras d'autres compositeurs, en grande partie au nom de la Schlesinger maison d'??dition. Toutefois, il a ??galement compl??t?? ses troisi??me et quatri??me op??ras Rienzi et Le Vaisseau fant??me pendant ce s??jour. Son soulagement en quittant Paris pour Dresde a ??t?? enregistr?? dans son " Croquis autobiographique "de 1842 -" Pour la premi??re fois je ai vu le Rhin - avec des larmes chaudes ?? mes yeux, moi, pauvre artiste, jura fid??lit?? ??ternelle ?? ma patrie allemande ".
Dresde
Wagner avait achev?? l'??criture Rienzi en 1840. En grande partie gr??ce au fort soutien de Giacomo Meyerbeer, il a ??t?? accept?? pour une performance par le Dresde Th????tre de la Cour (Hofoper) dans le Land allemand de Saxe. En 1842, Wagner se installe ?? Dresde, o?? Rienzi a ??t?? mis en sc??ne ?? succ??s consid??rable le 20 Octobre. Wagner a v??cu ?? Dresde pour les six prochaines ann??es, d'??tre finalement nomm?? Royal Court saxonne conducteur. Pendant cette p??riode, il ya mis en sc??ne The Flying Dutchman (2 Janvier 1843) et Tannh??user (19 Octobre 1845), le deux de ses trois op??ras Moyen-premi??re p??riode. Wagner a ??galement m??lang?? avec les milieux artistiques ?? Dresde, y compris le compositeur Ferdinand Hiller et l'architecte Gottfried Semper.
Le s??jour des Wagner ?? Dresde a ??t?? mis fin par la participation de Richard dans gauche politique . Un nationaliste mouvement gagnait vigueur dans les ??tats de la Conf??d??ration allemande, appelant des libert??s constitutionnelles et l'unification de l'Allemagne comme l'un ??tat-nation. Richard Wagner a jou?? un r??le dans l'enthousiasme socialiste aile de ce mouvement, recevant r??guli??rement des clients qui inclus l'??diteur radicale Ao??t R??ckel, et le Russe anarchiste Mikhail Bakounine. Il est ??galement influenc?? par les id??es de Proudhon. M??contentement g??n??ralis?? ?? Dresde est venu ?? une t??te en Avril 1849, lorsque le roi Fr??d??ric-Auguste II de Saxe a rejet?? une nouvelle constitution. Le Mai soul??vement a ??clat??, dans lequel Wagner a jou?? un r??le de soutien mineure. Le naissante r??volution a ??t?? rapidement ??cras??e par une force alli??e de Saxon et Troupes prussiennes, et bons de souscription ont ??t?? ??mis pour l'arrestation des r??volutionnaires. Wagner a d?? fuir, premi??re visite ?? Paris, puis se installer ?? Zurich .
Exil, Schopenhauer et Mathilde Wesendonck
Wagner a pass?? les douze prochaines ann??es en exil. Il avait termin?? Lohengrin, le dernier de ses moyen op??ras p??riode avant l'insurrection de Dresde, et maintenant d??sesp??r??ment ??crit ?? son ami Franz Liszt de l'avoir mis en sc??ne en son absence. Liszt, qui se est av??r?? ??tre un v??ritable ami, ??ventuellement dirig?? la premi??re dans Weimar en Ao??t 1850.
N??anmoins, Wagner se est retrouv?? dans une situation personnelle sombres, isol??es du monde musical allemand et sans aucun revenu ?? proprement parler. Avant de quitter Dresde, il avait r??dig?? un sc??nario qui allait devenir les quatre cycle de l'op??ra Der Ring des Nibelungen . Il a d'abord ??crit le livret pour un seul op??ra, Siegfrieds Tod (la Mort de Siegfried) en 1848. Apr??s son arriv??e ?? Zurich il a ??largi l'histoire d'inclure un op??ra Der junge Siegfried (Jeune Siegfried) explorer la L'exp??rience de h??ros. Il a compl??t?? le texte du cycle en ??crivant pour les livrets Die Walk??re et Das Rheingold et la r??vision de l'autre livrets d'accord avec son nouveau concept, pour les achever en 1852. Pendant ce temps, sa femme Minna, qui avait d??test?? les op??ras qu'il avait ??crites apr??s Rienzi, tombait dans une d??pression approfondissement puis Wagner lui-m??me ont ??t?? victimes de mauvais -sant??, selon Ernest Newman "largement une question de nerfs surmen??s", ce qui fait qu'il est difficile pour lui de continuer ?? ??crire.
Sortie primaire publi?? de Wagner au cours de ses premi??res ann??es ?? Zurich ??tait un ensemble d'essais notables: " L'??uvre d'art de l'avenir ??(1849), dans lequel il d??crit une vision de l'op??ra comme Gesamtkunstwerk, ou ????uvre d'art totale", dans lequel les diff??rents arts comme la musique, le chant, la danse, la po??sie, les arts visuels et la mise en sc??ne ont ??t?? unifi??s; " Juda??sme dans la musique "(1850), un tract dirig?? contre juives compositeurs; et " Op??ra et Drame "(1851), qui d??crit les esth??tique du drame dont il se servait pour cr??er les op??ras Ring.
Wagner a commenc?? ?? composer Das Rheingold en Novembre 1853, qui suit imm??diatement avec Die Walk??re en 1854. Il a ensuite commenc?? ?? travailler sur le troisi??me op??ra, maintenant appel?? Siegfried, en 1856, mais a termin?? seulement les deux premiers actes avant de d??cider de mettre le travail de c??t?? pour se concentrer sur une nouvelle id??e: Tristan und Isolde.
Wagner avait deux sources ind??pendantes d'inspiration pour Tristan und Isolde. Le premier est venu ?? lui en 1854, quand son ami po??te Georg Herwegh lui a pr??sent?? les travaux du philosophe Arthur Schopenhauer . Wagner appellera plus tard cette l'??v??nement le plus important de sa vie. Sa situation personnelle lui certainement fait un converti facile ?? ce qu'il croyait ??tre la philosophie de Schopenhauer, une vue profond??ment pessimiste de la condition humaine. Il resterait un fervent partisan de Schopenhauer pour le reste de sa vie, m??me quand sa situation.
Un des Schopenhauer, que la musique joue un r??le central parmi les arts. Il a affirm?? que la musique est l'expression directe de l'essence du monde, qui est aveugle, volont?? impulsive. Wagner rapidement adopt?? cette demande, qui doit avoir r??sonn?? fortement malgr?? sa contradiction de son avis pr??c??dent, exprim?? en Op??ra et Drame, que la musique de l'op??ra devait ??tre inf??od??e au drame. Wagner chercheurs ont depuis fait valoir que cette influence de Schopenhauer caus?? Wagner pour attribuer un r??le plus dominante de la musique dans ses op??ras ult??rieurs, y compris la derni??re moiti?? du cycle du Ring, dont il ne avait pas encore de composer. De nombreux aspects de la doctrine de Schopenhauer sans aucun doute trouv?? leur place dans livrets ult??rieure de Wagner. Par exemple, le cordonnier-po??te de renoncer ?? l'auto- Hans Sachs Die Meistersinger von N??rnberg, g??n??ralement consid??r?? comme le plus sympathique personnage de Wagner, bien que bas?? l??chement sur un personnage historique, est une cr??ation typiquement schopenhauerienne.
Seconde source d'inspiration de Wagner fut le po??te et ??crivain Mathilde Wesendonck, la femme du marchand de soie Otto Wesendonck. Wagner a rencontr?? les Wesendonck ?? Zurich en 1852. Otto, un fan de la musique de Wagner, plac?? un chalet sur sa succession ?? la disposition de Wagner. Au cours des cinq prochaines ann??es, le compositeur ??tait finalement ?? se enticher avec la femme de son patron. Bien que Mathilde semble avoir retourn?? certains de ses affections, elle ne avait aucune intention de mettre en p??ril son mariage. N??anmoins, l'affaire a inspir?? Wagner de mettre de c??t?? son travail sur le cycle du Ring (qui ne serait pas reprise pour les douze prochaines ann??es) et a commenc?? ?? travailler sur Tristan, sur la base du Histoire d'amour du roi Arthur Tristan et Iseult. Alors que la planification de l'op??ra, Wagner a compos?? la Wesendonck Lieder, cinq chansons pour voix et piano mise po??mes de Mathilde. Deux de ces param??tres sont explicitement sous-titr??s par Wagner comme des ????tudes pour Tristan und Isolde??.
L'affaire se est effondr?? mal ?? l'aise en 1858, lorsque Minna intercept?? une lettre de Wagner ?? Mathilde. Apr??s la confrontation r??sultant, Wagner a quitt?? Zurich seul, ?? destination de Venise. L'ann??e suivante, il a de nouveau d??plac?? ?? Paris pour superviser la production d'une nouvelle r??vision de Tannh??user, mis en sc??ne gr??ce aux efforts de Princesse Pauline de Metternich. La premi??re du Tannh??user de Paris en 1861 a ??t?? un fiasco total, en raison de perturbations provoqu??es par des membres de la Jockey Club. D'autres repr??sentations ont ??t?? annul??es, et Wagner ont quitt?? pr??cipitamment la ville.
L'interdiction politique qui avait ??t?? plac?? sur Wagner en Allemagne apr??s avoir fui Dresde a ??t?? lev??e en 1861. Le compositeur se installe ?? Biebrich Prusse, o?? il a commenc?? ?? travailler sur Die Meistersinger von N??rnberg, dont l'id??e ??tait venue lors d'une visite qu'il avait faite ?? Venise avec les Wesendonck. Malgr?? l'??chec de Tannh??user ?? Paris, la possibilit?? que Der Ring des Nibelungen ne serait jamais termin??, et la vie personnelle malheureuse de Wagner au moment de l'??crire, cet op??ra est sa seule com??die mature.
Entre 1861 et 1864, Wagner a essay?? d'avoir Tristan und Isolde produit dans Vienne . Malgr?? de nombreuses r??p??titions de l'op??ra est rest?? non ex??cut??e, et a gagn?? une r??putation comme ??tant "impossible", qui a ajout?? aux malheurs financiers de Wagner. En 1862, Wagner se s??para finalement avec Minna, se il (ou au moins ses cr??anciers) a continu?? ?? la soutenir financi??rement jusqu'?? sa mort en 1866. Il a affirm?? ??tre incapable de se rendre ?? ses fun??railles en raison d'un "doigt enflamm??e".
Patronage du roi Ludwig II
Les fortunes de Wagner ont un redressement spectaculaire en 1864, lorsque Roi Ludwig II succ??da au tr??ne de Bavi??re ?? l'??ge de 18. Le jeune roi, un fervent admirateur des op??ras de Wagner depuis l'enfance, le compositeur avait port?? ?? Munich . Il se installe dettes consid??rables de Wagner, et a propos?? de mettre en sc??ne Tristan, Die Meistersinger, l'Anneau, et les autres op??ras de Wagner pr??vu. Wagner a ??galement commenc?? ?? dicter ses autobiographie, Mein Leben, ?? la demande du roi. Pour Wagner, il semblait significatif que son sauvetage par Ludwig a co??ncid?? avec son apprentissage les nouvelles de la mort de son ennemi suppos?? Meyerbeer, notant ingratitude que ??ce ma??tre de l'op??ra, qui me avait fait tant de mal, ne devrait pas avoir v??cu pour voir ce jour ??.
Apr??s de graves difficult??s en r??p??tition, Tristan und Isolde premi??re au Th????tre National de Munich le 10 Juin 1865, la premi??re premi??re Wagner ?? pr??s de 15 ans. (La premi??re avait ??t?? pr??vue pour le 15 mai, mais avait ??t?? retard?? par des huissiers agissant pour les cr??anciers de Wagner, et aussi parce que le Isolde, Malvina Schnorr von Carolsfeld, ??tait rauque et avait besoin de temps pour r??cup??rer). Le chef d'orchestre de cette premi??re ??tait Hans von B??low, dont la femme Cosima avait donn?? naissance en Avril de cette ann??e ?? une fille, nomm??e Isolde, l'enfant non de von B??low, mais de Wagner.
Cosima ??tait de 24 ans plus jeune que Wagner et ??tait elle-m??me ill??gitime, la fille de la comtesse Marie d'Agoult, qui avait quitt?? son mari pour Franz Liszt. Liszt d??sapprouvait sa fille voir Wagner, bien que les deux hommes ??taient des amis. L'affaire indiscr??te scandalis?? Munich, et pour ne rien arranger, Wagner est tomb?? en disgr??ce parmi les membres de la cour, qui se m??fiaient de son influence sur le roi. En D??cembre 1865, Ludwig a finalement ??t?? contraint de demander au compositeur de quitter Munich. Il aurait ??galement jou?? avec l'id??e d'abdiquer afin de suivre son h??ros en exil, mais Wagner aurait rapidement dissuad??.
Ludwig Wagner install?? ?? la Villa Tribschen, ?? c??t?? de la Suisse Lac des Quatre Cantons. Die Meistersinger a ??t?? achev??e ?? Tribschen en 1867, et a ??t?? cr????e ?? Munich le 21 Juin de l'ann??e suivante. En Octobre, Cosima finalement convaincu Hans von B??low de lui accorder un divorce, mais cela ne se est pas concr??tis?? qu'apr??s elle a eu deux autres enfants avec Wagner; une autre fille, nomm??e Eva, apr??s l'h??ro??ne de Meistersinger, et un fils Siegfried, nomm?? pour le h??ros de l'Anneau. Minna Wagner ??tait mort l'ann??e pr??c??dente et ainsi de Richard et Cosima ??taient maintenant en mesure de se marier. Le mariage a eu lieu le 25 Ao??t 1870. Le jour de No??l de cette ann??e, Wagner a organis?? une performance surprise de la Siegfried Idyll pour l'anniversaire de Cosima. Le mariage a dur?? Cosima ?? la fin de la vie de Wagner.
Bayreuth
Wagner, se installe dans sa domesticit?? retrouv??e, tourna ses ??nergies vers l'ach??vement de la T??tralogie. Sur l'insistance de Ludwig, "en avant-premi??re?? des deux premiers ouvrages du cycle, Das Rheingold et Die Walk??re, ont ??t?? effectu??es ?? Munich en 1869 et 1870, mais Wagner voulait que le cycle complet ?? effectuer dans une nouvelle, sp??cialement con??u op??ra.
En 1871, il a d??cid?? de la petite ville de Bayreuth que l'emplacement de sa nouvelle maison d'op??ra. Les Wagner s'y sont install??s l'ann??e suivante, et la premi??re pierre pour la Bayreuth Festspielhaus ("Festival de th????tre") a ??t?? pos??e. Afin de recueillir des fonds pour la construction, " Cercles Richard Wagner "ont ??t?? form??s dans plusieurs villes, et Wagner lui-m??me a commenc?? ?? voyager en Allemagne tenue de concerts. Toutefois, des fonds suffisants ont ??t?? soulev??es seulement apr??s que le roi Ludwig est intervenu avec une autre grande subvention en 1874. Plus tard cette ann??e, les Wagner emm??nag?? dans leur r??sidence permanente ?? Bayreuth , une villa que Richard surnomm?? Wahnfried ("Paix / lib??ration de l'illusion / folie??, en allemand). Les frais de Bayreuth et de Wahnfried cependant signifi?? que Wagner cherchait encore d'autres sources de revenus en r??alisant ou en prenant des commissions comme le Mars pour l'Am??rique du Centenaire.
Le Festspielhaus a finalement ouvert le 13 Ao??t 1876 Das Rheingold, en train de prendre sa place comme le premier soir de la premi??re de la T??tralogie compl??te, et a continu?? ?? ??tre le site de la Festival de Bayreuth depuis; le Festival a ??t?? supervis?? depuis 1973 par le Richard-Wagner-Stiftung (Fondation Richard Wagner), dont les membres comprennent un certain nombre de descendants de Wagner.
Derni??res ann??es
Apr??s le premier festival de Bayreuth Wagner a commenc?? ?? travailler sur Parsifal, son dernier op??ra. La composition a pris quatre ans, dont une grande partie Wagner passa en Italie pour des raisons de sant??. Pendant cette p??riode, il a ??galement ??crit une s??rie d'essais, dont certains ??crits r??actionnaires sur la religion et de l'art qui se est r??tract?? vues ant??rieures. Beaucoup d'entre eux y compris le ??Religion et Art" (1880) et "Hero-Uni et la chr??tient??" (1881) dans la revue -appeared Bayreuther Bl??tter, fond??e en 1880 par Wagner et Hans von Wolzogen pour wagnerite visiteurs ?? Bayreuth.
Wagner Parsifal achev??e en Janvier 1882, et une deuxi??me Festival de Bayreuth a eu lieu pour le nouvel op??ra qui a ??t?? cr????e le 26 mai. Wagner ??tait ?? cette ??poque tr??s malade, apr??s avoir souffert d'une s??rie de plus en plus s??v??re attaques d'angine. Lors de l'ex??cution seizi??me et derni??re de Parsifal, le 29 Ao??t, il est entr?? clandestinement la fosse lors de l'Acte III, a pris le relais du conducteur Hermann Levi, et a conduit la performance de sa conclusion.
Apr??s le Festival, la famille Wagner se rendit ?? Venise pour l'hiver. Le 13 F??vrier 1883, Richard Wagner est mort d'une crise cardiaque au Ca 'Vendramin Calergi, un 16??me si??cle palais sur le Grand Canal. Deux pi??ces de Franz Liszt pour piano solo intitul?? La lugubre gondole ??voquent le passage d'un fun??raire noir envelopp?? tombereaux portant les restes de Richard Wagner sur la Grand Canal. Le corps de Wagner a ??t?? renvoy?? ?? Bayreuth et enterr?? dans le jardin de la Villa Wahnfried.
Travaux
Op??ra
??uvres lyriques de Wagner sont son h??ritage artistique primaire.
Contrairement ?? d'autres compositeurs d'op??ra, qui laissent g??n??ralement la t??che d'??crire le livret (le texte et les paroles) ?? d'autres, Wagner a ??crit sa propre livrets, qui a qualifi?? de ??po??mes??. En outre, Wagner a d??velopp?? un style de composition dans laquelle le r??le de l'orchestre est ??gale ?? celle des chanteurs. R??le dramatique de l'orchestre, dans les op??ras ult??rieurs, comprend l'utilisation de leitmotivs, les th??mes musicaux qui peuvent ??tre interpr??t??es comme annon??ant caract??res sp??cifiques, lieux et ??l??ments de l'intrigue; leur imbrication complexe et l'??volution ??claire la progression du drame. Finalement, il a exhort?? un nouveau concept de l'op??ra souvent d??sign?? comme ??drame musical??, (bien qu'il ne ait pas utiliser ou sanctionner ce terme lui-m??me) dans laquelle tous les po??tiques et musicales dramatiques ??l??ments devaient ??tre fusionn??s-le Gesamtkunstwerk.
Les op??ras de Wagner sont g??n??ralement caract??ris??s comme appartenant ?? trois p??riodes chronologiques.
Stade pr??coce (1842)
Premi??re tentative de Wagner ?? l'op??ra, ?? l'??ge de 17 ans, ??tait L'Amant capricieux. Cela a ??t?? abandonn?? ?? un stade pr??coce de la composition, comme ce ??tait Die Hochzeit (Le mariage), sur lequel Wagner a travaill?? en 1832. Wagner a ensuite compl??t?? Die Feen (f??es, 1833, non ex??cut??e du vivant du compositeur) et Das Liebesverbot (La D??fense d'aimer, 1836, retir?? apr??s sa premi??re performance), avant de travailler sur le avort?? Singspiel Als Grosser M??nnerlist Frauenlist (Hommes ruse de plus de femmes). Ceci a ??t?? suivi par Rienzi (1842), premier op??ra de Wagner pour ??tre mis en sc??ne avec succ??s. Le style de composition de ces premi??res ??uvres ??tait conventionnel l'Rienzi relativement plus sophistiqu?? montrant l'influence claire de Meyerbeerean Grand Opera et ne pr??sentent pas les innovations qui allaient marquer la place de Wagner dans l'histoire musicale. Plus tard dans la vie, Wagner a d??clar?? qu'il ne consid??rait pas ces immature travaille ?? faire partie de son ??uvre, et aucun d'eux n'a jamais ??t?? r??alis??e ?? l'wagn??rien Festival de Bayreuth. Ces ??uvres ont ??t?? que rarement repris dans les cent derni??res ann??es, bien que l'ouverture de Rienzi est une pi??ce de concert occasionnel.
Moyen ??tape (1843-1851)
Sortie de stade interm??diaire de Wagner commence ?? montrer l'approfondissement de ses pouvoirs en tant que dramaturge et compositeur. Cette p??riode a commenc?? avec Der fliegende Holl??nder (1843) (The Flying Dutchman), suivie par Tannh??user (1845) et Lohengrin (1850). Ces trois op??ras renforc?? la r??putation aupr??s du public en Allemagne et au-del?? que Wagner avait commenc?? ?? ??tablir pour lui-m??me avec Rienzi. Cependant, pendant son exil suite ?? la 1849 Mai Soul??vement ?? Dresde, il a commenc?? ?? reconsid??rer l'ensemble de son concept de l'op??ra et finalement d??cid??, comme expliqu?? au cours d'une s??rie d'essais entre 1849 et 1852, que ces op??ras ne repr??sentent pas ce qu'il esp??rait atteindre. Dans son essai Une communication ?? Mes Amis (1851), con??u comme une pr??face ?? la livrets imprim??s du Hollandais, Tannh??user et Lohengrin, Wagner (?? la confusion de beaucoup de ses amis, car ?? ce moment-Lohengrin ne avait m??me pas ??t?? mis en sc??ne) effectivement d??savou?? ces op??ras et a d??clar?? son intention de faire gr??ve dans de nouvelles directions.
Je ne ??crirai jamais un op??ra plus. Comme je ne ai pas envie d'inventer un titre arbitraire pour mes ??uvres, je vais les appeler Dramas [...] Je propose de produire mon mythe dans trois drames complets, pr??c??d??e par une longue Prelude (Vorspiel). [...] Lors d'un festival sp??cialement nomm??, je propose, une date ult??rieure, pour produire ces trois drames avec leur Prelude, au cours de trois jours et un avant-soir??e. L'objet de cette production nous examinerons soigneusement atteint, si moi et mes camarades artistiques, les artistes effective est au sein de ces quatre soir??es r??ussir ?? transporter artistiquement mon but ?? la vraie ??motionnelle (pas la critique) Compr??hension des spectateurs qui auront r??unis express??ment ?? l'apprendre. [...]
Wagner se r??concilia plus tard pour les ??uvres de cette p??riode, se il retravaill?? deux Hollandais et Tannh??user ?? plusieurs reprises. Les trois op??ras sont les premi??res ??uvres incluses dans le Bayreuth canon, la liste des op??ras de la maturit?? dont Cosima mis sur au Festival de Bayreuth apr??s la mort de Wagner, conform??ment ?? ses souhaits. Ils continuent ?? ??tre effectu??es r??guli??rement aujourd'hui et ont ??t?? fr??quemment signal??s. Ils montrent la ma??trise dans la mise en sc??ne, l'orchestration et l'atmosph??re de plus en plus.
Stade tardif (1851-1882)
D??marrage de l'Anneau
Drames fin de Wagner sont consid??r??s comme ses chefs-d'??uvre. Der Ring des Nibelungen, commun??ment appel?? la T??tralogie, est un ensemble de quatre op??ras bas?? l??chement sur des chiffres et des ??l??ments de Germanique mythologie particuli??rement de la derni??re mythologie nordique -notamment le Vieux norrois Edda po??tique et Volsunga Saga, et de la Moyen-haut-allemand Chanson des Nibelungen. Ils ont ??galement ??t?? influenc??s par les concepts de Wagner de grec ancien th????tre, dans lequel t??tralogies ??taient une composante de Festivals ath??niens, et qu'il avait amplement discut?? dans son essai " Oper und Drama "
Les deux premiers volets de la T??tralogie ??taient Das Rheingold (L'Or du Rhin) (termin?? 1869) et Die Walk??re (La Valkyrie) (termin?? 1870). Dans Das Rheingold, avec son r??alisme "sans rel??che talky" "[et] l'absence de lyriques" num??ros "", Wagner est venu tr??s pr??s aux id??aux musicales pures de ses essais de 1849 ?? 1851. Die Walk??re, avec de Siegmund presque enti??re aria (Winterst??rme) dans le premier acte, et la quasi- apparence chorale des Walkyries eux-m??mes, montre plus de traits ??op??ra??, mais a ??t?? ??valu?? comme "le drame de la musique qui incarne la plus satisfaisante les principes th??oriques de" Oper und Drama ". Une synth??se approfondie de la po??sie et de la musique est r??alis?? sans aucun sacrifice remarquable dans l'expression musicale ".
Tristan und Isolde et Die Meistersinger
Alors qu'il ??tait encore composer le Ring, (en laissant le troisi??me op??ra Anneau Siegfried inachev??e pour le moment), Wagner pause entre 1857 et 1864 pour composer l'histoire d'amour tragique Tristan und Isolde et sa seule com??die maturit?? Die Meistersinger von N??rnberg (Les Ma??tres chanteurs de Nuremberg), deux ??uvres qui font ??galement partie du chanoine r??gulier de l'op??ra.
Tristan und Isolde utilise une ligne d'histoire provenant du po??me Tristan und Iseut par la 13e po??te si??cle Gottfried von Strassburg. Wagner a not?? que ??la trag??die qui impr??gne tout [...] m'a impressionn?? si profond??ment que je ??tais convaincu qu'il doit se d??marquer en relief, ind??pendamment de petits d??tails." Cet impact, avec sa d??couverte de la philosophie de Schopenhauer en Octobre 1854, a conduit Wagner de se trouver dans une "humeur grave cr????e par Schopenhauer, qui essayait de trouver une expression extatique. Ce ??tait une telle humeur qui a inspir?? la conception d'un Tristan und Isolde. " Wagner demi-parodi?? l'atmosph??re ??rotique puissante de l'op??ra dans une lettre ?? Mathilde Wesendonck:
Enfant! Ce Tristan se transforme en quelque chose de terrible. Cet acte final !!! - Je crains l'op??ra sera interdit [...] seulement des performances m??diocres peuvent me sauver! Parfaitement bons seront tenus de conduire les gens fous.
Le travail a ??t?? effectu?? d'abord dans Munich le 10 Juin 1865, men??e par Hans von B??low.
Tristan est souvent accord?? une place particuli??re dans l'histoire musicale. Il a ??t?? d??crit comme "50 ann??es en avance sur son temps" en raison de sa chromatisme, de longue date discordes, coloris orchestral inhabituel et l'harmonie, et l'utilisation de polyphonie.Wagner se sentait que ses théories musico-dramatique ont été plus parfaitement réalisés dans ce travail avec son utilisation de "l'art de la transition» entre les éléments dramatiques et l'équilibre atteint entre les lignes vocales et orchestrales.
Die Meistersinger a été initialement conçu par Wagner en 1845 comme une sorte de pendentif comique Tannhäuser . Il a été d'abord exécuté à Munich, à nouveau sous la direction de Bülow, le 21 Juin 1868, son accessibilité en fait un succès immédiat. Il est "un riche, drame musical perceptive largement admiré pour sa chaleureuse humanité"; mais en raison de ses fortes allemandes nationalistes harmoniques, il est également tenu par certains comme un exemple de politique réactionnaire de Wagner et l'antis??mitisme.
Fin de l'Anneau
Lorsque Wagner revint, avec l'expérience ajoutée de composer Tristan et Die Meistersinger , pour écrire la musique pour le dernier acte de Siegfried et Götterdämmerung ( Crépuscule des Dieux ), que la dernière partie de l' Anneau a finalement été appelé, son style a changé une fois de plus un plus reconnaissable en tant que 'opéra' (si soigneusement estampillés avec sa propre originalité en tant que compositeur, et imprégné de leitmotivs) que le monde sonore de Rheingold et Walküre . Ce fut en partie parce que les livrets des opéras les quatre «anneau» avait été écrit dans l'ordre inverse, de sorte que le livre pour Götterdämmerung a été conçu plus «traditionnellement» que celle de Rheingold ; encore, les restrictions auto-imposées de la Gesamtkunstwerk étaient devenus détendue. Comme George Bernard Shaw sardonique (et légèrement injustement) a noté,
- Et maintenant, ?? Nibelungen Spectateur, arracher; pour tous les all??gories ont une fin quelque part [...] Le reste de ce que vous allez voir, ce est l'op??ra, et rien que l'op??ra.Avant nombreux bars ont été joués, Siegfried et l'Brynhilde réveillé, ténor et soprano nouvellement devenu, vont chanter un concertée cadence; plonger sur de ce ?? un magnifique duo d'amour [...] Le travail qui suit, intitul?? La nuit tombe sur Les Dieux [la Traduction de G??tterd??mmerung de Shaw], est un grand op??ra approfondie.
Cependant, les différences sont aussi à cause du développement de Wagner comme un compositeur au cours de la période pendant laquelle il a composé Tristan , Meistersinger et aussi la version parisienne de Tannhäuser . De l'acte III de Siegfried partir, l' Anneau devient chromatique, et les deux harmoniquement plus complexe et plus de développement dans le traitement des leitmotivs.
Ayant pris 26 années à partir de la première ébauche d'un livret en 1848 jusqu'à la fin de Götterdämmerung en 1874, l' Anneau représente dans tous les environ 15 heures de performance, la seule entreprise de cette taille est régulièrement représentée sur les scènes du monde.
Parsifal
Finale opéra de Wagner, Parsifal (1882), qui était son seul travail écrit spécialement pour son Festspielhaus de Bayreuth et qui est décrite dans la partition comme un (jeu de fête pour la consécration de la scène) "Bühnenweihfestspiel", a un scénario suggéré par des éléments de la légende de la Saint Graal. porte Il a aussi cependant des éléments de bouddhiste renoncement suggéré par les lectures de Wagner de Schopenhauer. Wagner a décrit à Cosima comme sa "dernière carte". Le traitement par le compositeur du christianisme dans l'opéra, son érotisme, et de sa relation supposée à des idées de nationalisme allemand (et de l'antisémitisme) ont continué à rendre controversée pour des raisons non-musicales. Cependant, musicalement il a été jugé pour représenter un développement continu du style du compositeur, avec "un score diaphane de beauté surnaturelle et raffinement".
Musique non-opéra
En dehors de ses opéras, Wagner compose relativement peu de morceaux de musique. Ceux-ci comprennent une seule symphonie (écrit à l'âge de 19), un Faust Overture (la seule partie achevée d'une symphonie prévue sur le sujet), et quelques pièces overtures, chorales et de piano. Son ??uvre la plus couramment effectuées pas tiré d'un opéra est la Siegfried Idyll , une pièce pour orchestre de chambre écrite pour l'anniversaire de sa deuxième épouse, Cosima. Le Idyll appuie sur plusieurs motifs de l' Anneau du cycle, même si elle ne fait pas partie de l' Anneau . Également effectué sont les Wesendonck Lieder pour voix et piano, bien connu sous le nom Cinq chansons pour une voix féminine , qui ont été composé pour Mathilde Wesendonck tandis Wagner travaillait sur ??????Tristan . Une bizarrerie est l' Amérique du Centenaire Mars de 1876, commandée par la ville de Philadelphie (sur la recommandation du chef d'orchestre de Theodore Thomas, qui a ensuite été très déçu par le travail quand il est arrivé) pour l'ouverture de l' Exposition du centenaire, dont Wagner a été payée 5000 $.
L'rarement jouée Das Liebesmahl der Apostel ( La Fête amour des apôtres ) est une pièce pour ch??urs d'hommes et orchestre, composée en 1843. Wagner, qui avait été élu au début de l'année pour le comité d'une association culturelle dans la ville de Dresde, a reçu une commission pour évoquer le thème de la Pentecôte. La première a eu lieu à la Frauenkirche de Dresde, le 6 Juillet 1843, et a été réalisée par près d'une centaine de musiciens et près de 1200 chanteurs. Le concert a été très bien reçu.
Apr??s avoir compl??t?? Parsifal, Wagner exprim?? l'intention de se tourner vers l'??criture de symphonies.Cependant, aucun croquis destinés à ces travaux ont survécu, si tant est qu'ils ont été entreprises.
Le ouvertures et passages orchestraux, de milieu et de fin de la scène des opéras de Wagner sont généralement joués comme des pièces de concert. Pour la plupart de ceux-ci, Wagner a écrit de courts passages à conclure l'extrait de sorte qu'il ne se termine pas brutalement. Un autre extrait familier est la " Bridal Chorus "de Lohengrin , fréquemment joué comme procession de la mariée mars de mariage dans les pays anglophones.
??crits
Wagner était un écrivain très prolifique, authoring des centaines de livres, des poèmes et des articles, ainsi que la correspondance volumineuse, tout au long de sa vie. Ses écrits ont couvert un large éventail de sujets, y compris la politique , la philosophie , et des analyses détaillées de ses propres opéras. Essais de la note incluent " Art et la Révolution "(1849)," Opéra et Drame "(1851), un essai sur la théorie de l'opéra, et" Das Judenthum in der Musik "(" judéité dans Musique ", 1850), une polémique dirigée contre juives compositeurs en général, et Giacomo Meyerbeer en particulier. Il a également écrit plusieurs ouvrages autobiographiques, dont " My Life "(1880). Dans ses dernières années Wagner est devenu un adversaire véhément de l'expérimentation sur les animaux et en 1879, il a publié une lettre ouverte, "Against Vivisection ", à l'appui de l'activiste des droits des animaux Ernst von Weber.
Il ya eu plusieurs éditions des écrits de Wagner, y compris une édition du centenaire en allemand édité par Dieter Borchmeyer (qui cependant omis l'essai «Das Judenthum in der Musik") Les traductions de la prose de Wagner Anglais en 8 volumes par W. Ashton Ellis, (1892 -99), sont encore sur papier et couramment utilisé, en dépit de leurs lacunes. Une édition complète de la correspondance de Wagner, (estimé à entre 10.000 et 12.000 articles survivants), dont le premier volume paru en 1967, est toujours en cours.
Influence et héritage
Influence sur la musique
Style musical plus tard, de Wagner, avec son exploration sans précédent de l'expression émotionnelle, a introduit de nouvelles idées dans l'harmonie, processus mélodique (leitmotiv) et la structure de l'opéra. Notamment de Tristan und Isolde partir, il a exploré les limites du traditionnel système tonal qui a donné les clés et accords leur identité, montrant le chemin vers l'atonalité dans le 20e siècle. Certains historiens de la musique datent le début de la musique classique moderne pour les premières notes de Tristan , le soi-disant accord de Tristan.
De son vivant, et pendant quelques années après, Wagner inspiré dévotion fanatique. Pendant une longue période, de nombreux compositeurs étaient enclins à se aligner avec ou contre la musique de Wagner. Anton Bruckner et Hugo Wolf étaient redevables à lui en particulier, comme l'étaient César Franck, Henri Duparc, Ernest Chausson, Jules Massenet, Alexander von Zemlinsky, Hans Pfitzner et des dizaines d'autres. Gustav Mahler dit "Il y avait seulement Beethoven et Richard [Wagner] - et après eux, personne". Les révolutions du XXe siècle harmoniques de Claude Debussy et Arnold Schoenberg (modernisme, respectivement tonale et atonale) ont souvent été retracée à Tristan et Parsifal . La forme italienne de l'opéra réalisme connu comme vérisme devait beaucoup à la reconstruction de la forme musicale wagnérienne.
Wagner fait une contribution majeure aux principes et pratiques de conduite. Son essai "sur la conduite" (1869) a avancé les travaux antérieurs de Hector Berlioz et a proposé que la conduite était un moyen par lequel une ??uvre musicale pourrait être ré-interprété, plutôt que de simplement un mécanisme pour atteindre l'unisson orchestral. Il a incarné cette approche dans son propre conducteur, ce qui est nettement plus souple que l'approche disciplinée de Mendelssohn; à son avis, ces pratiques aussi justifiés qui, aujourd'hui, serait mal vu, comme la réécriture de scores. Wilhelm Furtwängler ont estimé que Wagner et von Bülow, par leur approche interprétative, inspiré toute une nouvelle génération de conducteurs (y compris Furtwängler lui-même).
Influence sur la littérature, la philosophie et les arts visuels
L'influence de Wagner sur la littérature et la philosophie est significatif.
L'abondance protéiforme [de Wagner] signifiait qu'il pouvait inspirer l'utilisation de motif littéraire dans de nombreux un roman employant intérieur monologue; [...] Les symbolistes voyaient en lui un hiérophante mystique; la décadents trouvé plus d'un frisson dans son travail.
Friedrich Nietzsche faisait partie du cercle intime de Wagner au début des années 1870, et son premier ouvrage publié La Naissance de la tragédie a proposé la musique de Wagner que la renaissance dionysiaque de la culture européenne en opposition à la décadence rationaliste apollinien. Nietzsche a rompu avec Wagner après le premier Festival de Bayreuth, en croyant que la phase finale de Wagner représentait une proxénétisme à piété chrétienne et d'une cession au nouveau Reich allemand. Nietzsche a exprimé son mécontentement avec le Wagner tard dans « Le Cas Wagner »et« Nietzsche contre Wagner ".
Charles Baudelaire,Stéphane Mallarmé etPaul Verlaine adoraient Wagner.Edouard Dujardin, dont le roman influenteLes lauriers coupés Sontest sous la forme d'un monologue intérieur inspiré par la musique wagnérienne, a fondé une revue consacrée à Wagner,La Revue Wagnérienne, à laquelleJK Huysmans etTéodour de Wyzewa contribué.
Au XXe siècle, WH Auden appelait autrefois Wagner "peut-être le plus grand génie qui ait jamais vécu", tandis que Thomas Mann et Marcel Proust ont été fortement influencés par lui et discuté de Wagner dans leurs romans. Il est discuté dans quelques-unes des ??uvres de James Joyce . Thèmes wagnériens habitent TS Eliot s ' Le Waste Land , qui contient des lignes de Tristan und Isolde et Götterdämmerung et le poème de Verlaine sur Parsifal . Beaucoup de concepts de la Wagner, y compris sa spéculation sur les rêves, précédé leur enquête par Sigmund Freud . Dans une longue liste d'autres grandes figures culturelles influencés par Wagner, Bryan Magee comprend DH Lawrence, Aubrey Beardsley, Romain Rolland, Gérard de Nerval, Pierre-Auguste Renoir , Rainer Maria Rilke et de nombreux autres.
Partisans et opposants
Toute forme de réaction à Wagner était pas positif. Pour un temps, la vie musicale allemande divisée en deux factions, les partisans de Wagner et ceux de Johannes Brahms; ce dernier, avec le soutien de la critique puissante Eduard Hanslick, (dont Beckmesser dans Meistersinger est en partie une caricature), le champion de formes traditionnelles et a mené le front conservateur contre les innovations wagnériens. Ils ont été soutenus par les tendances conservatrices de certaines écoles de musique allemands, y compris le Conservatoire à Leipzig sous Ignaz Moscheles et que, à Cologne sous la direction de Ferdinand Hiller. Même ceux qui, comme Debussy, lui oppose ("ce vieux empoisonneuse») ne pouvait pas nier l'influence de Wagner. En effet, Debussy était l'un des nombreux compositeurs, dont Tchaïkovski , qui sentait la nécessité de rompre avec Wagner précisément parce que son influence était si évidente et accablante. L''Golliwogg Cakewalk' à partir de Debussy Le Coin des Enfants piano suite contient une citation délibérément tongue-in-cheek des barres d'ouverture de Tristan . D'autres qui ont résisté à l'attrait de Wagner inclus Gioachino Rossini («Wagner a des moments merveilleux et terribles quarts d'heure"). Au 20e siècle, la musique de Wagner a été parodié par, entre autres Paul Hindemith et Hans Eisler.
Les disciples de Wagner (connu sous le nom wagnériens ou wagnériens) ont formé de nombreuses sociétés dédiées à la vie, l'??uvre et opéras de Wagner. Sociétés comprennent: Le Toronto Wagner Society, la Société Wagner de New York, la société Wagner du Royaume-Uni, La Société Wagner de la Nouvelle-Zélande, la Société Wagner Californie du Nord, etc.
La conception et la pratique Théâtre
Wagner était responsable de plusieurs théâtrales innovations développées au Festspielhaus de Bayreuth (pour la conception de laquelle il est approprié de certaines des idées de son ancien collègue, Gottfried Semper, dont il avait sollicité pour une nouvelle maison d'opéra proposé à Munich). Ces innovations comprennent l'assombrissement de l'auditorium pendant les représentations, et de placer l'orchestre dans une fosse hors de la vue du public. Les mises en scène d'Adolphe Appia d'opéras de Wagner à Bayreuth ont des conséquences profondes dans la pratique du théâtre en général.
Influence sur le film
Le concept de Wagner de l'utilisation des leitmotivs et expression musicale intégrée a eu une influence sur de nombreux 20ème et 21ème siècle musiques de films. Le critique Theodor Adorno a noté que le leitmotiv wagnérien »mène directement à musique de cinéma où la seule fonction de le leitmotiv est d'annoncer des héros ou des situations de manière pour permettre à l'auditoire de se orienter plus facilement ". Certaines musiques de films ont utilisé (par exemple wagnériens thèmes de Francis Ford Coppola Apocalypse Now , qui dispose d'une version de la Chevauchée des Walkyries ). La plupart de La bande originale de Trevor Jones de John Boorman arthurienne le film Excalibur est d'opéras de Wagner. Importance particulière de Wagner pour filmer compositeurs réside dans sa capacité à peindre, dans le son, d'intenses moments de sentiment lié à des scènes ou des événements dramatiques individuelles, et dans la manière dont la tonalité émotionnelle de chaque scène, ou de transition, est rapidement établie et étayée par couleur orchestrale.
Wagner a également fait l'objet de nombreux films biographiques. (Voir l'article Liste des films de Richard Wagner).
Influence sur la musique populaire
Le compositeur de rock Jim Steinman a créé ce qu'il appelle rock wagnérien. Heavy metal est également dit par certains de montrer l'influence de Wagner (ainsi que d'autres compositeurs classiques). Joey DeMaio, le bassiste et compositeur principal du groupe de heavy metal, Manowar, a attesté à l'influence de Wagner sur sa musique. En Allemagne Rammstein et Joachim Witt qui a nommé trois de ses albums Bayreuth , réclamer l'inspiration de la musique de Wagner. Compositeur électronique allemande Klaus Schulze a dédié son album de 1975 Timewind à la mort de Wagner (deux pistes de 30 minutes, "Bayreuth Retour" et "Wahnfried 1883"). Il a également utilisé l'alias Richard Wahnfried pour une partie de sa discographie. slovène groupe avant-gardiste Laibach a créé la suite Sonic VolksWagner en 2009 en collaboration avec le slovène Radio Symphony Orchestra et le compositeur-chef d'orchestre Izidor Leitinger, en utilisant du matériel de Tannhäuser , la Siegfried Idyll et La Chevauchée des Walkyries . De Phil Spector le mur de la technique de l'enregistrement sonore a été fortement influencé par Wagner.
Controverses
Wagner opéras, écrits, sa politique, les croyances et le mode de vie peu orthodoxe de lui un personnage controversé de son vivant fait. Après la mort de Wagner, le débat sur ??????ses idées et de leur interprétation, en particulier en Allemagne au cours du 20e siècle, a continué à faire de lui politiquement et socialement controversée d'une manière que d'autres grands compositeurs ne sont pas. Une grande partie de la chaleur est générée par les commentaires de Wagner sur les juifs, qui continuent à influencer la façon dont ses ??uvres sont considérées, et par les essais qu'il a écrit sur ??????la nature de la course à partir de 1850, et leur influence supposée sur la antisémitisme d' Adolf Hitler .
Le racisme et l'antisémitisme
Les écrits de Wagner sur la race et son antisémitisme reflètent certains courants de pensée en Allemagne au cours du 19e siècle.
En vertu d'un pseudonyme dans la Neue Zeitschrift für Musik , Wagner a publié l'essai « Das Judenthum in der Musik "en 1850 (à l'origine traduit par« Judaïsme dans la musique ", nom sous lequel il est encore connu, mais mieux rendu comme" judéité en musique. ") L'essai attaqué juifs contemporains (et rivaux) Felix Mendelssohn et Giacomo Meyerbeer, et a accusé les Juifs d'être un élément nuisible et étranger dans la culture allemande. Wagner a déclaré le peuple allemand ont été repoussés par les Juifs 'apparence et le comportement étranger: «avec tout notre expression orale et écrite en faveur des Juifs de l'émancipation, nous avons toujours senti instinctivement repoussé par tout, contact opérationnel réelle avec eux." Il a fait valoir que, parce que les Juifs avaient aucun lien avec l'esprit allemand, musiciens juifs étaient seulement capables de produire de la musique superficielle et artificielle. Ils ont donc composé de la musique pour atteindre la popularité et, de ce fait, la réussite financière, plutôt que de créer de véritables ??uvres d'art.
Wagner réédité la brochure sous son propre nom en 1869, avec une longue introduction, menant à plusieurs manifestations publiques dans les premières représentations de Die Meistersinger . Il a répété des vues similaires dans des articles ultérieurs, tels que "Qu'est-ce que l'allemand?" (1878, mais sur la base d'un projet écrit dans les années 1860).
Idées de Wagner étaient prêtent à socialistes interprétations, ce qui est pas surprenant étant donné inclinations révolutionnaires du compositeur dans les années 1840, quand beaucoup de ses idées sur l'art ont été formulées. Ainsi, par exemple, George Bernard Shaw a écrit dans The Perfect wagnérien (1883):
L'image [de Wagner] de Niblunghome [l'anglicisation de Shaw deNibelheim, l'empire de Alberich dans laTétralogie] sous le règne de Alberic est une vision poétique du capitalisme industriel incontrôlé comme il a été fait connaître en Allemagne au milieu du XIXe siècle parEngels«de condition des classes laborieuses en Angleterre
Interprétations gauche de Wagner informent également les écrits deTheodor Adorno entre autres critiques Wagner.Walter Benjamin a donné Wagner comme un exemple de «bourgeois fausse conscience», aliéner l'art de son contexte social.
L'écrivain Robert Donington a produit, une analyse détaillée, si controversée interprétation jungienne du cycle du Ring . D'autres ont également appliqué des techniques psychanalytiques à la vie et des ??uvres de Wagner.
Appropriation nazie
Adolf Hitler était un admirateur de la musique de Wagner et vit dans ses opéras un mode de réalisation de sa propre vision de la nation allemande. Il continue d'y avoir débat sur ??????la mesure dans laquelle les points de vue de Wagner auraient influencé la pensée nazie. Les Nazis ont utilisé les parties de la pensée de Wagner qui étaient utiles pour la propagande et ignoré ou supprimé le reste. Bien que Hitler lui-même était un ardent partisan de "Maître", beaucoup dans la hiérarchie nazie ont pas été et, selon l'historien Richard Carr, profondément ressentie la perspective d'assister à ces longues épopées à l'insistance de Hitler.
Il est prouvé que la musique de Wagner a été utilisé au camp de concentration de Dachau en 1933/4 à «rééduquer» les prisonniers politiques par l'exposition à la «musique nationale». Cependant, il semble y avoir aucune preuve pour appuyer les allégations faites, parfois, que sa musique a été joué à des camps de la mort nazis pendant la Seconde Guerre mondiale .
Parce que des associations de Wagner avec l'antisémitisme et le nazisme, l'exécution de sa musique dans l'État d'Israël a été une source de controverse.
