Joseph Haydn
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Franz Joseph Haydn (31 Mars 1732 au 31 mai 1809), connu sous le nom de Joseph Haydn (de prononciation allemande: [Joːzɛf haɪdən]; anglais: / Dʒoʊzəf haɪdən /), ??tait un autrichien compositeur, l'un des plus prolifique et importante compositeurs de la P??riode classique. Il est souvent appel?? le ??p??re de la Symphony ??et?? P??re de la String Quartet "en raison de ses importantes contributions ?? ces formes. Il a ??galement jou?? dans le d??veloppement de la trio avec piano et dans l'??volution des forme sonate.
Un r??sident long de la vie de l'Autriche, Haydn a pass?? la majeure partie de sa carri??re en tant que musicien de la cour pour les riches Aristocratique hongroise Famille Esterh??zy sur leur domaine distant. Isol?? des autres compositeurs et tendances de la musique jusqu'?? ce que la derni??re partie de sa longue vie, il ??tait, comme il le dit, "forc?? de devenir original". Au moment de sa mort, il ??tait l'un des compositeurs les plus c??l??bres en Europe.
Joseph Haydn ??tait le fr??re de Michael Haydn, lui-m??me compositeur tr??s appr??ci??, et Johann Evangelist Haydn, un t??nor. Il ??tait aussi un ami proche de Wolfgang Amadeus Mozart et un professeur de Ludwig van Beethoven .
Vie
Enfance
Joseph Haydn est n?? en Rohrau, Autriche, un village pr??s de la fronti??re avec la Hongrie . Son p??re ??tait Mathias Haydn, un charron qui a ??galement servi comme ??Marktrichter", un bureau proche de maire du village. M??re Maria de Haydn, n??e Koller, avait auparavant travaill?? comme cuisinier dans le palais de Comte Harrach, l'aristocrate pr??sident du Rohrau. Aucun parent ne peut lire la musique; Cependant, Mathias ??tait un enthousiaste musicien folk , qui pendant la p??riode compagnon de sa carri??re lui avait appris ?? jouer de la harpe. Selon r??miniscences ult??rieures de Haydn, sa famille d'enfance ??tait extr??mement musical, et fr??quemment chant?? ensemble et avec leurs voisins.
Les parents de Haydn avaient remarqu?? que leur fils ??tait dou?? pour la musique et je savais que dans Rohrau, il ne aurait aucune chance d'obtenir une formation musicale s??rieuse. Ce est pour cette raison qu'ils ont accept?? une proposition de leur parent Johann Matthias Frankh, l'instituteur et chef de ch??ur dans Hainburg, que Haydn ??tre apprenti chez Frankh dans sa maison de former en tant que musicien. Haydn alla donc le match avec Frankh ?? Hainburg (Seven miles loin) et ne plus jamais v??cu avec ses parents. Il ??tait ??g?? de six ans.
La vie dans le m??nage Frankh ne ??tait pas facile pour Haydn, qui se souvenait plus tard ??tant souvent faim ainsi que constamment humili?? par l'??tat de ses v??tements sales. Cependant, il l'a fait commencer sa formation musicale l??, et bient??t a pu jouer ?? la fois clavecin et violon . Les habitants de Hainburg furent bient??t l'entendre chanter pi??ces aigus dans l'??glise ch??ur.
Il ya des raisons de penser que le chant de Haydn impressionn?? ceux qui l'??coutaient, parce qu'il fut bient??t port?? ?? l'attention des Georg von Reutter, le directeur de la musique dans La cath??drale Saint-??tienne de Vienne , qui se trouvait en visite ?? Hainburg. Haydn a pass?? son audition avec Reutter, et en 1740 se installe ?? Vienne, o?? il a travaill?? pour les neuf prochaines ann??es comme choriste, apr??s 1745 en compagnie de son jeune fr??re Michael.
Haydn a v??cu dans la Kapellhaus c??t?? de la cath??drale, avec Reutter, la famille de Reutter, et les quatre autres enfants de ch??ur. Il a ??t?? instruit dans les mati??res scolaires latine et des autres, ainsi que la voix, le violon et clavier. Reutter ??tait de peu d'aide ?? Haydn dans les domaines de la th??orie musicale et la composition, lui donnant seulement deux le??ons dans l'ensemble de son temps comme choriste. Cependant, puisque Saint-Etienne a ??t?? l'un des principaux centres musicaux en Europe, Haydn a pu apprendre beaucoup simplement en servant un musicien professionnel il.
Comme Frankh devant lui, Reutter n'a pas toujours pris la peine de se assurer que Haydn a ??t?? bien nourri. Comme il a dit plus tard son biographe Albert Christoph Dies, Haydn a ??t?? motiv??e ?? chanter tr??s bien, dans l'espoir de gagner plus d'invitations pour effectuer devant des auditoires-aristocratiques o?? les chanteurs ??taient g??n??ralement des rafra??chissements servis.
Les luttes en tant que pigiste
En 1749, Haydn avait finalement m??ri physiquement au point qu'il ne ??tait plus capable de chanter haute chorales pi??ces-les Imp??ratrice elle-m??me se est plaint ?? propos de Reutter son chant, le qualifiant de "cocorico". Un jour, Haydn a effectu?? une blague, coupant la queue de cochon hors d'un camarade choriste. Ce ??tait assez pour Reutter: Haydn ??tait le premier cann??, puis sommairement rejet?? et envoy?? dans les rues sans maison pour aller ??. Cependant, il a eu la chance d'??tre pris en charge par un ami, Johann Michael Spangler, qui, pour quelques mois partag??e avec mansarde bond??e de Haydn sa famille. Haydn a pu commencer imm??diatement sa poursuite d'une carri??re en tant que musicien ind??pendant.
Pendant ce temps difficile, Haydn a travaill?? ?? de nombreux emplois diff??rents: en tant que professeur de musique, comme une s??r??nade de la rue, et finalement, en 1752, de valet-accompagnateur pour le compositeur italien Nicola Porpora, dont il dit plus tard qu'il a appris "les v??ritables fondements de la composition". Il a ??galement ??t?? bri??vement Comptez l'emploi de Friedrich Wilhelm von Haugwitz, jouant de l'orgue dans la chapelle Chancellerie de Boh??me ?? la Judenplatz.
Quand il ??tait enfant de ch??ur, Haydn ne avait pas re??u une formation s??rieuse en th??orie et la composition de la musique, dont il per??u comme une grave lacune. Pour le remplir, il a travaill?? son chemin ?? travers la exercices de contrepoint dans le texte Gradus ad Parnassum par Johann Joseph Fux, ??tudi?? et soigneusement le travail de Carl Philipp Emanuel Bach, que plus tard, il a reconnu comme une influence importante.
Comme ses comp??tences ont augment??, Haydn a commenc?? ?? acqu??rir une r??putation publique, d'abord comme le compositeur d'un op??ra, Der Teufel krumme "Le Diable Boiteux", ??crit pour l'acteur comique Johann Joseph Felix Kurz, dont le nom de sc??ne ??tait "Bernardon". L'??uvre a ??t?? cr????e avec succ??s en 1753, mais a ??t?? rapidement ferm?? par les censeurs. Haydn a ??galement remarqu??, apparemment sans g??ne, qui fonctionne tout simplement qu'il avait donn??s ??taient publi??s et vendus dans les magasins de musique locaux. Entre 1754 et 1756 Haydn a ??galement travaill?? ?? la pige pour la cour de Vienne. Il ??tait parmi plusieurs musiciens qui ont ??t?? vers??s pour des services suppl??mentaires comme musiciens dans les bals donn??s pour les enfants imp??riaux pendant la saison de carnaval, et en tant que chanteurs suppl??mentaires dans la chapelle imp??riale (la Hofkapelle) de Car??me et de la Semaine Sainte.
Avec l'augmentation de sa r??putation, Haydn a finalement ??t?? en mesure d'obtenir le patronage aristocratique, cruciale pour la carri??re d'un compositeur dans son jour. Comtesse Thun, apr??s avoir vu l'une des compositions de Haydn, le convoqua et lui l'a engag?? comme son chant et professeur de clavier. En 1756, le baron Carl Josef Haydn F??rnberg employ?? ?? sa maison de campagne, Weinzierl, o?? le compositeur a ??crit ses premiers quatuors ?? cordes. F??rnberg tard recommand?? ?? Haydn Comptez Morzin, qui, en 1757, est devenu son premier employeur ?? temps plein.
Les ann??es que Kapellmeister
Le titre de l'emploi de Haydn sous le comte ??tait Morzin Kapellmeister, ce est le directeur musical. Il a dirig?? petit orchestre du comte et ??crit ses premi??res symphonies pour cet ensemble. En 1760, avec la s??curit?? d'une position Kapellmeister, Haydn ??pousa. Sa femme ??tait l'ancien Maria Anna Aloysia Apollonia Keller (1729-1800), la s??ur de Th??r??se (b. 1733), avec qui Haydn avait d??j?? ??t?? en amour. Haydn et son ??pouse ont eu un mariage compl??tement malheureux, ?? partir de laquelle les lois de l'??poque leur permettaient pas d'??chappatoire; et ils ne ont pas produit les enfants. Ils avaient tous deux amants.
Comptez Morzin d??s subi des revers financiers qui l'ont forc?? de rejeter sa cr??ation musicale, mais Haydn a ??t?? rapidement offert un emploi similaire (1761) en tant que vice Kapellmeister ?? la Famille Esterh??zy, un des plus riches et le plus important dans le Empire autrichien. Lorsque le vieux ma??tre de chapelle, Gregor Werner, d??c??d?? en 1766, Haydn fut ??lev?? ?? pleine Kapellmeister.
Comme un ??agent de la maison" dans l'??tablissement Esterh??zy, Haydn portait livr??e et suivit la famille comme ils se sont d??plac??s entre leurs diff??rents palais, si??ge ancestral le plus important de la famille Schloss Esterh??zy Eisenstadt et plus tard Eszterh??za, un nouveau palais grand construit en Hongrie rurale dans les ann??es 1760. Haydn avait un ??norme ??ventail de responsabilit??s, y compris la composition, l'ex??cution de l'orchestre, jouant musique de chambre pour et avec ses clients, et, finalement, le montage des productions d'op??ra. Malgr?? cette charge de travail ??reintant, le travail ??tait en termes artistiques une superbe occasion pour Haydn. Les princes Esterhazy (premi??res Paul Anton, puis le plus important Nikolaus I) ??taient les connaisseurs de musique qui ont appr??ci?? son travail et lui a donn?? un acc??s quotidien ?? son propre petit orchestre.
Pendant les pr??s de trente ans que Haydn a travaill?? ?? la cour Esterh??zy, il a produit un flot de compositions, et son style musical a continu?? ?? se d??velopper. Sa popularit?? dans le monde ext??rieur a ??galement augment??. Peu ?? peu, Haydn est venu ?? ??crire autant pour la publication que pour son employeur, et plusieurs ??uvres importantes de cette p??riode, comme le Symphonies Paris (1785-1786) et la version orchestrale originale de Les Sept derni??res paroles du Christ (1786), ??taient commissions de l'??tranger.
Haydn aussi progressivement venu ?? se sentir plus isol?? et solitaire, en particulier que le tribunal venait de passer la plupart de l'ann??e ?? Esterh??za, loin de Vienne, plut??t que le plus proche par Eisenstadt. Haydn particuli??rement envie de visiter Vienne ?? cause de ses amiti??s l??-bas.
Parmi ceux-ci, une particuli??rement importante ??tait avec Maria Anna von Genzinger (1750-1793), l'??pouse du m??decin personnel du Prince Nikolaus ?? Vienne, qui a commenc?? sa fin, platonique, relation avec le compositeur en 1789. Haydn a ??crit ?? Mme Genzinger souvent, exprimant sa solitude au Eszterh??za et son bonheur pour les rares occasions o?? il a pu lui rendre visite ?? Vienne; plus tard, Haydn ??crivit ?? sa Foire de Londres. Sa mort pr??matur??e en 1793 a port?? un coup ?? Haydn, et son F variations mineures pour piano, Hob. XVII: 6, peut avoir ??t?? ??crit en r??ponse ?? sa mort.
Un autre ami ?? Vienne ??tait Wolfgang Amadeus Mozart , Haydn qui avait rencontr?? aux environs de 1784. Selon le t??moignage plus tard par Michael Kelly et autres, les deux compositeurs occasionnellement jou?? dans quatuors ?? cordes ensemble. Haydn a ??t?? extr??mement impressionn?? par le travail de Mozart et fait l'??loge sans rel??che pour les autres. Mozart revint ??videmment l'estime, comme on le voit dans sa d??dicace d'un ensemble de six quatuors, maintenant appel?? le quatuors "Haydn", ?? son ami. Pour plus de d??tails, voir Haydn et Mozart.
Les voyages Londres
En 1790, le prince Nikolaus mourut et fut remplac?? par un prince bien peu musical qui a rejet?? l'ensemble de l'establishment musical et mis Haydn sur une pension. Lib??r?? de ses obligations, Haydn ??tait en mesure d'accepter une offre lucrative de Johann Peter Salomon, un Allemand impr??sario, de visiter l'Angleterre et de mener de nouvelles symphonies avec un grand orchestre.
La visite (1791-1792), avec une visite de r??p??tition (1794-1795), fut un ??norme succ??s. Audiences ont afflu?? vers les concerts de Haydn; Haydn augment?? sa renomm??e et fait des profits importants, devenant ainsi la s??curit?? financi??re. Charles Burney a examin?? le premier concert ainsi: ??Haydn lui-m??me pr??sid?? au piano-forte, et la vue de ce compositeur de renom afin ??lectris?? le public, pour exciter une attention et un plaisir sup??rieur ?? tout ce que ne avait jamais ??t?? caus?? par la musique instrumentale dans Angleterre. "
Musicalement, les visites en Angleterre g??n??r?? une partie de l'??uvre la plus connue de Haydn, y compris le Surprise, Militaire, Roulement de tambour, et Symphonies londoniennes, le Rider quartet, et "Gypsy Rondo" trio avec piano. Le seul faux pas dans l'entreprise ??tait un op??ra, L'anima del filosofo, que Haydn a ??t?? engag?? pour composer, mais dont la performance a ??t?? bloqu?? par des intrigues. Haydn a fait beaucoup de nouveaux amis et a ??t?? impliqu?? pendant un certain temps dans une relation romantique avec Rebecca Schroeter.
Lors d'un voyage ?? Londres en 1790, Haydn avait rencontr?? le jeune Ludwig van Beethoven dans sa ville natale de Bonn. Au retour de Haydn, Beethoven est venu ?? Vienne et pendant le temps jusqu'?? la deuxi??me visite de Londres ??tait l'??l??ve de Haydn. Pour une analyse de leur relation, voir Beethoven et de ses contemporains.
Derni??res ann??es ?? Vienne
Haydn retourne ?? Vienne en 1795, a emm??nag?? dans une grande maison dans la banlieue de Gumpendorf, et se tourna vers la composition des grandes ??uvres religieuses pour ch??ur et orchestre. Il se agit notamment ses deux grands oratorios ( La Cr??ation et The Seasons) et six messes pour la famille Esterh??zy, qui ?? ce moment a ??t?? une fois de plus dirig?? par un prince port??s vers la musique. Haydn a ??galement compos?? la musique instrumentale: le populaire Concerto pour trompette et le dernier neuf dans sa longue s??rie de quatuors ?? cordes, y compris le Cinqui??mes, Empereur, et quatuors ?? Sunrise.
En 1802, une maladie dont Haydn souffrait depuis quelque temps avait augment?? en gravit?? au point qu'il est devenu physiquement incapable de composer. Ce ??tait sans doute tr??s difficile pour lui parce que, comme il l'a reconnu, la circulation des id??es musicales frais en attente d'??tre ??labor?? sous forme de compositions ne ont pas cess??. Haydn a ??t?? bien pris en charge par ses serviteurs, et il a re??u de nombreux visiteurs et honneurs publics au cours de ses derni??res ann??es, mais ils ne pouvaient pas avoir ??t?? des ann??es tr??s heureux pour lui. Pendant sa maladie, Haydn souvent trouve du r??confort en se asseyant au piano et jouer Gott erhalte, qui avait lui-m??me compos?? comme un geste patriotique en 1797. Cette m??lodie a ??t?? utilis?? plus tard pour le autrichienne et allemande hymnes nationaux.
Haydn est mort ?? la fin de mai en 1809, peu de temps apr??s l'attaque de Vienne par l'arm??e fran??aise sous Napol??on . Il ??tait 77. Parmi ses derniers mots ??tait sa tentative de calmer et de rassurer ses serviteurs quand canon est tomb?? dans le quartier. "Mes enfants, ne ont pas peur, car l?? o?? est Haydn, aucun mal ne peut tomber." Deux semaines plus tard, un service comm??moratif a eu lieu dans le Schottenkirche le 15 Juin 1809, au cours de laquelle de Mozart Requiem a ??t?? effectu??e.
Caract??re et l'apparence
James Webster ??crit du caract??re public de Haydn ainsi: ??la vie publique de Haydn illustr?? l' Lumi??res id??al de l'honn??te homme (honn??te homme.): l'homme dont la bonne r??putation et le succ??s mondain permettre et justifier l'autre Sa modestie et la probit?? ??taient partout reconnu ces traits. ne ??taient pas seulement des conditions pr??alables ?? son succ??s en tant Kapellmeister, entrepreneur et homme public, mais aussi aid?? l'accueil favorable de sa musique "Haydn ??tait particuli??rement respect?? par les tribunaux musiciens Eszterh??zy dont il a supervis??, comme il a maintenu une atmosph??re de travail cordiale et efficace repr??sent?? les int??r??ts des musiciens avec leur employeur;. Voir Papa Haydn et l'histoire de la "Farewell" Symphony.
Haydn avait un solide sens de l'humour, ??vidente dans son amour de farces et souvent apparente dans sa musique, et il avait beaucoup d'amis. Pour une grande partie de sa vie, il a b??n??fici?? d'un ??temp??rament heureux et naturellement joyeuse", mais dans sa vie plus tard, il existe des preuves pour des p??riodes de d??pression, notamment dans la correspondance avec Mme Genzinger et dans la biographie de Dies, fond?? sur des visites effectu??es dans la vieillesse de Haydn.
Haydn ??tait un fervent catholique qui, souvent, se tourna vers son chapelet quand il avait du mal ?? composer, une pratique qu'il trouve g??n??ralement pour ??tre efficace. Il a commenc?? normalement le manuscrit de chaque composition avec "in nomine Domini" ("dans le nom du Seigneur") et se termine par "Laus Deo" ("Dieu soit lou??").
Haydn ??tait de petite taille, peut-??tre ?? la suite d'avoir ??t?? sous-aliment??s dans la plus grande partie de sa jeunesse. Il ne ??tait pas beau, et comme beaucoup dans son ??poque, il ??tait un survivant de la variole , son visage ??tant oppos?? avec les cicatrices de cette maladie. Son biographe Dies ??crit, "il ne pouvait pas comprendre comment il est arriv?? que dans sa vie il avait ??t?? aim?? par beaucoup une jolie femme." Ils ne pouvaient pas ont ??t?? amen??s ?? par ma beaut?? ??.
Haydn a ??galement souffert de polypose nasale pour une grande partie de sa vie d'adulte; ce ??tait une maladie d??bilitante et douloureuse au 18??me si??cle, et parfois elle l'emp??chait d'??crire la musique.
Travaux
James Webster r??sume le r??le de Haydn dans l'histoire de la musique classique comme suit: ??Il excellait dans tous les genres musicaux ... Il est famili??rement connu comme le?? p??re de la symphonie ??et pourrait avec plus de justice ainsi ??tre consid??r?? pour le quatuor ?? cordes; aucun autre compositeur approches sa combinaison de productivit??, la qualit?? et l'importance historique de ces genres ".
Structure et caract??re de la musique
Une caract??ristique centrale de la musique de Haydn est le d??veloppement de structures plus importantes sur de tr??s courte, simple, musicale motifs, souvent issus de chiffres d'accompagnement standard. La musique est souvent tr??s formellement concentr??, et les ??v??nements musicaux importants d'un mouvement peut se d??rouler assez rapidement.
Le travail de Haydn ??tait au c??ur du d??veloppement de ce qui allait ??tre appel?? forme sonate. Sa pratique, cependant, diff??re ?? certains ??gards de celle de Mozart et de Beethoven , ses jeunes contemporains qui excellaient ??galement dans cette forme de composition. Haydn ??tait particuli??rement friands de la soi-disant "Exposition monoth??matique", dans lequel la musique qui ??tablit la dominante est similaire ou identique au th??me d'ouverture. Haydn diff??re ??galement de Mozart et Beethoven dans son sections de r??capitulation, o?? il r??arrange souvent de l'ordre de th??mes par rapport ?? l'exposition et utilise une vaste d??veloppement th??matique.
Inventivit?? formelle de Haydn a ??galement amen?? ?? int??grer le fugue dans le style classique et d'enrichir la forme rondo avec la logique tonale plus coh??rente (voir forme rondo sonate). Haydn ??tait ??galement le principal repr??sentant de la variation double forme-variations sur deux th??mes en alternance, qui sont souvent des versions majorit?? et mode mineur de l'autre.
Peut-??tre plus que tout autre compositeur de, la musique de Haydn est connu pour son humour. L'exemple le plus c??l??bre est l'accord fort et soudain dans le mouvement lent de son Symphonie ??Surprise??; Beaucoup d'autres blagues musicales de Haydn comprennent de nombreuses fausses terminaisons (par exemple, dans les quatuors Op. 33 n ?? 2 et Op. 50 3) n ??, et l'illusion rythmique remarquable plac?? dans la section trio du troisi??me mouvement de Op. 50 n ?? 1.
Une grande partie de la musique a ??t?? ??crite pour vous pla??t et ravira un prince, et son ton ??motionnel est proportionnellement optimiste. Ce ton refl??te aussi, peut-??tre, la personnalit?? fondamentalement saine et ??quilibr??e de Haydn. ??uvres de mineurs cl?? occasionnels, souvent mortelle graves caract??re, forment exceptions frappantes ?? la r??gle g??n??rale. Mouvements rapides de Haydn ont tendance ?? ??tre rythmiquement propulsion et souvent donnent un grand sens de l'??nergie, en particulier dans les finales. Quelques exemples caract??ristiques de "joyeux" Type de finale de Haydn se trouvent dans le "London" Symphonie n ?? 104, le quatuor ?? cordes Op. 50 n ?? 1, et le trio avec piano Hob XV: d??but des mouvements lents de 27. Haydn ne sont g??n??ralement pas trop lent dans le tempo, d??tendu, et r??fl??chissant. Plus tard, la gamme ??motionnelle des mouvements lents augmente, notamment dans les mouvements lents profond??ment ressenties des quatuors op. 76 n. 3 et 5, Symphonie n ?? 98, Symphonie n ?? 102, et trio avec piano Hob XV: 23. Le menuets tendance ?? avoir un temps fort forte et un caract??re nettement populaire. D??s Op. 33 (1781) Haydn tourn?? certains de ses menuets en ??Scherzi" qui sont beaucoup plus rapidement, ?? un rythme ?? la barre.
Evolution du style de Haydn
Les premiers travaux de Haydn date d'une ??poque o?? le style de composition de la Haute Baroque (vu dans Bach et Haendel ) avait pass?? de mode. Ce ??tait une p??riode d'exploration et d'incertitude, et Haydn, n?? 18 ans avant la mort de Bach, ??tait lui-m??me l'un des explorateurs musicaux de cette ??poque. Un plus contemporaine dont le travail Haydn reconnu comme une influence importante ??tait Carl Philipp Emanuel Bach.
Tracing travail de Haydn au cours des six d??cennies au cours desquelles il a ??t?? produit (en gros, de 1749 ?? 1802), on trouve une augmentation progressive mais constante de la complexit?? et la sophistication musicale, qui se est d??velopp?? comme Haydn tir??s de sa propre exp??rience et celle de ses coll??gues. Plusieurs sites importants ont ??t?? observ??s dans l'??volution du style musical de Haydn.
?? la fin des ann??es 1760 et au d??but des ann??es 1770 Haydn entr?? dans une p??riode stylistique connu sous le nom " Sturm und Drang "(temp??te et le stress). Ce terme est tir?? d'un mouvement litt??raire de la m??me ??poque, mais il semble que le d??veloppement musical en r??alit?? pr??c??d?? l'litt??raire de quelques ann??es. Le langage musical de cette p??riode est similaire ?? ce qui se passait avant, mais il est d??ploy?? dans le travail qui est plus intens??ment expressive, surtout dans les ??uvres dans des tonalit??s mineures. James Webster d??crit les ??uvres de cette p??riode comme "plus longtemps, plus passionn?? et plus audacieux." Certains des plus c??l??bres compositions de cette ??poque sont les "Trauer" (deuil) Symphonie n ?? 44, "Farewell" Symphonie n ?? 45, la sonate pour piano en ut mineur (Hob. XVI / 20, L. 33), et de la six quatuors ?? cordes de l'op. 20 (les quatuors ??Sun??), tous de ca. 1771-1772. Ce est aussi ?? cette ??poque que Haydn est devenu int??ress?? par l'??criture fugues dans le Style baroque, et trois de l'op. 20 quatuors se terminent par ces fugues.
Apr??s l'apog??e de la "Sturm und Drang", Haydn revient ?? un style plus l??ger, plus ouvertement divertissant. Il n'y a pas de quatuors de cette p??riode, et les symphonies prennent de nouvelles fonctionnalit??s: le score comprend souvent trompettes et timbales . Ces changements sont souvent li??s ?? un changement majeur dans des fonctions professionnelles de Haydn, qui l'a ??loign?? de la musique "pure" et ?? la production de op??ras-comiques, qui ??taient tr??s populaires en Italie 18??me si??cle. Plusieurs de ses op??ras ??taient propre travail de Haydn (voir Liste des op??ras de Joseph Haydn); ceux-ci sont rarement effectu??es aujourd'hui. Haydn recycl?? parfois sa musique d'op??ra dans des ??uvres symphoniques, qui lui a permis de poursuivre sa carri??re comme symphoniste cours de cette d??cennie mouvement??e.
En 1779, un changement important dans le contrat de Haydn lui a permis de publier ses compositions sans autorisation pr??alable de son employeur. Cela peut avoir encourag?? Haydn pour raviver sa carri??re en tant que compositeur de musique ??pure??. Le changement se est fait sentir plus spectaculaire en 1781, lorsqu'il a publi?? le Haydn six quatuors ?? cordes de l'Opus 33, annon??ant (dans une lettre ?? des acheteurs potentiels) qu'ils ont ??t?? ??crits dans ??une nouvelle et tout ?? fait particuli??re chemin". Charles Rosen a fait valoir que cette affirmation de la part de Haydn ne ??tait pas seulement parler des ventes, mais signifiait tr??s au s??rieux; et il souligne un certain nombre de progr??s importants dans la technique de composition de Haydn qui apparaissent dans ces quatuors, progr??s qui marquent l'av??nement de la Style classique en pleine floraison. Il se agit notamment d'une forme fluide du phras??, dans laquelle chaque motif se d??gage de la pr??c??dente sans interruption, la pratique de laisser le mat??riel d'accompagnement se transformer en mat??riau m??lodique, et une sorte de ??classique contrepoint "dans lequel chaque partie instrumentale maintient sa propre int??grit??. Ces traits se poursuivent dans les nombreux quatuors que Haydn a ??crit apr??s Opus 33.
Dans les ann??es 1790, stimul??s par ses voyages en Angleterre, Haydn a d??velopp?? ce Rosen appelle son ??style populaire??, une fa??on de composition, un succ??s sans pr??c??dent, a cr???? la musique ayant un grand attrait populaire, mais en conservant une structure musicale savante et rigoureuse. Un ??l??ment important du style populaire ??tait l'utilisation fr??quente des gens ou mat??riel folklorique comme, comme indiqu?? dans l'article Haydn et de la musique folklorique. Haydn a pris soin de d??ployer ce mat??riel dans des endroits appropri??s, tels que les terminaisons des expositions de sonates ou les th??mes d'ouverture des finales. Dans ces emplacements, le mat??riau populaire sert comme ??l??ment de stabilit??, permettant d'ancrer la structure plus grande. Style populaire de Haydn peut ??tre entendu dans la quasi-totalit?? de son travail plus tard, y compris les douze Symphonies londoniennes, les derniers quatuors et trios avec piano, et le deux de retard oratorios.
Le retour ?? Vienne en 1795 a marqu?? le dernier point dans la carri??re de Haydn tournant. Bien que son style musical a peu ??volu??, ses intentions en tant que compositeur chang??. Alors qu'il avait ??t?? un serviteur, et plus tard un entrepreneur occup??, Haydn a ??crit ses ??uvres rapidement et ?? profusion, avec des d??lais fr??quents. Comme un homme riche, Haydn senti maintenant il a eu le privil??ge de prendre son temps et ?? ??crire pour la post??rit??. Ceci se refl??te dans l'objet de La Cr??ation (1798) et Les Saisons (1801), qui portent sur des sujets de poids que le sens de la vie et le but de l'humanit??, et repr??sentent une tentative pour rendre le sublime dans la musique. Nouvelles intentions de Haydn signifiait aussi qu'il ??tait pr??t ?? passer beaucoup de temps sur un seul travail: les deux oratorios ont emmen?? plus d'un an ?? compl??ter. Haydn a d??j?? fait remarquer qu'il avait travaill?? sur la cr??ation si longtemps parce qu'il voulait que ??a dure.
Le changement dans l'approche de Haydn ??tait important dans l' histoire de la musique , comme d'autres compositeurs devaient bient??t suivre son exemple. Notamment, Beethoven a adopt?? la pratique de prendre son temps et viser haut.
Identifier les ??uvres de Haydn
Les ??uvres de Haydn sont r??pertori??s dans un catalogue complet pr??par?? par Anthony van Hoboken. Cette Catalogue Hoboken fournit ?? chaque travail avec un num??ro d'identification, appel?? son num??ro Hoboken (abr??viation:. H. ou Hob). Les quatuors ?? cordes ont ??galement des num??ros Hoboken, mais sont g??n??ralement identifi??s par leur place num??ros d'opus, qui ont l'avantage d'indiquer les groupes de six quatuors que Haydn publi?? en m??me temps; ainsi par exemple le quatuor ?? cordes Opus 76, n ?? 3 est le troisi??me des six quatuors publi??s en 1799 comme opus 76.
