Giuseppe Verdi

Giuseppe Verdi

La signature de Verdi

Giuseppe Verdi Fortunino Francesco (en italien: [D͡ʒuzɛppe verdi]; 10 Octobre 1813 au 27 Janvier 1901) ??tait un Italien Compositeur romantique, principalement de l'op??ra. Certains de ses th??mes ont depuis longtemps pris racine dans la culture populaire - comme " La donna ?? mobile ??de Rigoletto " Va, pensiero ??(Le Ch??ur des esclaves h??breux) ?? partir de Nabucco, " Libiamo ne 'lieti calici "(La chanson ?? boire) ?? partir de La traviata et le " Grand-Mars "de Aida .

Biographie

Jeunesse

Giuseppe Verdi Vanity Fair (1879)

Verdi est n?? le fils de Carlo Giuseppe Verdi et Luigia Uttini dans Le Roncole, un village pr??s de Busseto, puis dans le D??partement Taro qui ??tait une partie de la Premier Empire fran??ais apr??s l'annexion de la Duch?? de Parme et Piacenza. Le registre de bapt??me, le 11 Octobre le pr??sente comme ??tant ??n??e d'hier", mais depuis l'??poque ??taient souvent consid??r??es comme de commencer au coucher du soleil, cela aurait signifi?? soit 9 ou 10 Octobre. Le lendemain, il a ??t?? baptis?? dans l'??glise catholique romaine en latin comme Joseph Fortuninus Franciscus. Le lendemain du jour (mardi), le p??re de Verdi a pris son nouveau-n?? les trois miles ?? Busseto, o?? le b??b?? a ??t?? enregistr?? comme Joseph Fortunin Fran??ois; le greffier a ??crit en fran??ais. "Ce est arriv?? si que pour le monde civil et temporelle Verdi est n?? un Fran??ais."

Quand il ??tait encore un enfant, les parents de Verdi d??plac??s de Roncole ?? Busseto, o?? l'??ducation du futur compositeur a ??t?? grandement facilit??e par des visites ?? la grande biblioth??que appartenant ?? l'??cole j??suite locale. Aussi ?? Busseto, Verdi a ??t?? donn?? ses premi??res le??ons de composition.

Verdi est all?? ?? Milan quand il avait vingt pour poursuivre ses ??tudes. Il a pris des le??ons priv??es contrepoint tout en assistant ?? des spectacles d'op??ra, ainsi que des concerts de, pr??cis??ment, la musique allemande. BeauMonde association de Milan l'a convaincu qu'il doit poursuivre une carri??re en tant que compositeur de th????tre. Au milieu des ann??es 1830, il a assist?? ?? la Salotto Maffei salons ?? Milan, h??berg?? par Clara Maffei.

De retour ?? Busseto, il est devenu le ma??tre de musique de la ville et, avec le soutien de Antonio Barezzi, un amant de commer??ant et musique locale qui avait longtemps soutenu ambitions musicales de Verdi ?? Milan, Verdi a donn?? sa premi??re repr??sentation publique ?? la maison de Barezzi en 1830.

Parce qu'il aimait la musique de Verdi, Barezzi invit?? Verdi ??tre sa fille professeur de musique de Margherita, et les deux tomba bient??t profond??ment en amour. Ils se sont mari??s le 4 mai 1836 et Margherita ont donn?? naissance ?? deux enfants, Virginia Maria Luigia (26 Mars 1837 au 12 Ao??t 1838) et Icilio Romano (11 Juillet 1838 au 22 Octobre 1839). Les deux moururent en bas ??ge tandis Verdi travaillait sur son premier op??ra et, peu de temps apr??s, Margherita est mort de enc??phalite le 18 Juin 1840, ??g?? seulement de 26. Verdi adorait sa femme et ses enfants, et il a ??t?? d??vast??e par la mort.

La comptabilisation initiale

	"O sommo Carlo" Ernani (1844), acte 3, chant?? par Mattia Battistini, Emilia Corsi, Luigi Colazza, Aristodemo Sillich, et le choeur de la Scala en 1906.
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La production par Milan de La Scala de son premier op??ra, Oberto en Novembre 1839 a atteint un degr?? de succ??s, apr??s quoi Bartolomeo Merelli, l'impr??sario de la Scala, Verdi offert un contrat pour trois autres ??uvres.

Ce est alors qu'il travaillait sur son deuxi??me op??ra, Un giorno di regno, que l'??pouse de Verdi mort. L'op??ra, compte tenu en Septembre 1840, a ??t?? un flop et il est tomb?? dans le d??sespoir et se est engag?? ?? renoncer ?? la composition musicale pour toujours. Cependant, Merelli l'a persuad?? d'??crire Nabucco et ses performances d'ouverture Mars 1842 faits Verdi c??l??bre. L??gende (et propre "An Autobiographical Sketch" de Verdi de 1879) est-il que ce sont les mots de la c??l??bre "Va, pensiero" ch??ur des esclaves h??breux qui l'ont inspir?? ?? ??crire de la musique ?? nouveau. Un grand nombre d'op??ras - 14 en tout - et une p??riode de travail suivies dans la d??cennie apr??s 1843, une p??riode qui Verdi ??tait de d??crire comme ses ??ann??es de gal??re??. Il se agit notamment de son I Lombardi en 1843, et Ernani en 1844. Pour certains, l'op??ra le plus original et important que Verdi a ??crit est Macbeth en 1847. Pour la premi??re fois, un op??ra de Verdi a tent?? sans une histoire d'amour, la rupture d'une convention de base dans l'op??ra italien du 19??me si??cle.

En 1847, je Lombardi, qui a ??t?? r??vis?? et renomm?? J??rusalem, a ??t?? produit par le Op??ra de Paris. En raison d'un certain nombre de conventions de Paris qui devait ??tre honor?? (y compris de vastes ballets), il est devenu le premier travail de Verdi dans le fran??ais Style de l'op??ra de Grand.

Moyen ann??e

	"La donna ?? mobile" Enrico Caruso, circa 1908 Quartet "Bella figlia dell'amore" Rigoletto (1851), la loi 3. A 1907 Victor Records enregistrement avec Enrico Caruso, Bessie Abott, Louise Homer et Antonio Scotti. ??Stride la vampa" Il trovatore (1853), Act 2. Sung par Gabriella Besanzoni en 1920. "Ah, fors'?? lui" ... "Sempre libera" La traviata (1853), acte 1. Sung par Lucrezia Bori.
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Parfois, au milieu des ann??es 1840, apr??s la mort de Margherita Barezzi, Verdi a commenc?? une liaison avec Giuseppina Strepponi, une soprano dans le cr??puscule de sa carri??re. Leur cohabitation avant le mariage ??tait consid??r?? comme scandaleux dans certains des endroits o?? ils vivaient, mais Verdi et Giuseppina a ??pous?? le 29 Ao??t 1859 ?? Collonges-sous-Sal??ve, dans le Royaume de Pi??mont, pr??s de Gen??ve . Pendant son s??jour ?? Busseto avec Strepponi, Verdi a achet?? une propri??t?? ?? deux miles de la ville en 1848. Au d??part, ses parents y vivaient, mais, apr??s la mort de sa m??re en 1851, il a fait le Villa Verdi ?? Sant'Agata en Villanova sull'Arda son domicile jusqu'?? sa mort.

Comme les ??ann??es de gal??re?? ont ??t?? tire ?? sa fin, Verdi cr???? un de ses plus grands chefs-d'??uvre, Rigoletto, dont la premi??re ?? Venise en 1851. Bas?? sur une pi??ce de Victor Hugo (Le roi se amuse), le livret a d?? subir d'importantes r??visions afin de satisfaire la censure de l'??poque, et le compositeur ??tait sur le point de donner tout un certain nombre de fois. L'op??ra est rapidement devenu un grand succ??s.

Avec Rigoletto, Verdi installe son id??e originale de drame musical comme un cocktail d'??l??ments h??t??rog??nes, qui incarnent la complexit?? sociale et culturelle, et commen??ant ?? partir d'un m??lange distinctif de la com??die et de la trag??die. Plage musicale de Rigoletto comprend bande musique comme la premi??re sc??ne ou l'air " ?? La donna mobile ??, la m??lodie italienne comme le fameux quatuor?? Bella figlia dell'amore ", musique de chambre tels que le duo entre Rigoletto et Sparafucile et declamatos puissantes et concises souvent bas??es sur des cl??s-notes comme les notes C et C # dans le registre sup??rieur de Rigoletto et Monterone.

Il a suivi la deuxi??me et la troisi??me des trois grands op??ras de ??p??riode interm??diaire?? de Verdi: en 1853 Il trovatore a ??t?? produit ?? Rome et La traviata ?? Venise. Ce dernier a ??t?? bas??e sur Alexandre Dumas, le jeu de fils La Dame aux cam??lias, et est devenu le plus populaire des op??ras de Verdi tous, se classant premi??re dans le Operabase liste des op??ras les plus jou??s dans le monde entier.

Compositions ult??rieures

	???? scherzo od ?? follia" Un ballo in maschera (1859), acte 1, sc??ne 2. Jou?? par Enrico Caruso, Frieda Hempel, Maria Duch??ne, Andr??s de Segurola et L??on Rothier. "Ne gustare m'?? dato un'ora ..." La forza del destino (1862), Acte 3, sc??ne 3. Sung par Enrico Caruso et Giuseppe De Luca. "Patria mia O" De Aida, r??alis??e en 1916 par Marie Rappold
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Entre 1855 et 1867, une effusion de grands op??ras de Verdi suivie, entre eux, tels que les agrafes de r??pertoire Un ballo in maschera (1859), La forza del destino (command??e par le Th????tre Imp??rial de Saint-P??tersbourg pour 1861 mais pas effectu?? jusqu'en 1862), et une version r??vis??e du Macbeth (1865). Autres peu moins souvent r??alis??e inclure Les siciliennes Les de (1855) et Don Carlos (1867), tous deux command?? par l'Op??ra de Paris et initialement donn?? en fran??ais. Aujourd'hui, ces deux derniers op??ras sont le plus souvent effectu??e dans la traduction italienne. Simon Boccanegra a suivi en 1857.

Giuseppe Verdi en 1876 par ??tienne Carjat

En 1869, Verdi a ??t?? demand?? de composer une section pour un messe de requiem en m??moire de Gioachino Rossini et a propos?? que ce requiem devrait ??tre une collection de sections compos??es par d'autres contemporains italiens de Rossini. Le requiem a ??t?? compil?? et achev??, mais il a ??t?? annul?? ?? la derni??re minute (et n'a pas ??t?? effectu??e dans la vie de Verdi). Verdi a bl??m?? ceci sur le manque d'enthousiasme pour le projet par le conducteur pr??vu, Angelo Mariani, qui avait ??t?? un ami de longue date de son. L'??pisode a entra??n?? une rupture permanente dans leurs relations personnelles. La soprano Teresa Stolz (qui avait plus tard un professionnel forte - et, peut-??tre, romantique - relations avec Verdi) ??tait ?? l'??poque engag?? pour ??tre mari?? ?? Mariani, mais elle lui a laiss?? peu de temps apr??s. Cinq ans plus tard, Verdi retravaill?? sa section "Libera Me" du Requiem Rossini et en a fait une partie de sa Messe de Requiem , honorant le c??l??bre romancier et po??te Alessandro Manzoni, d??c??d?? en 1873. Le Requiem compl??te a ??t?? r??alis??e d'abord ?? la cath??drale de Milan, le 22 mai 1874.

Grand op??ra de Verdi, Aida , est parfois consid??r?? avoir ??t?? command?? pour la c??l??bration de l'ouverture du canal de Suez en 1869, mais, selon un critique majeur, Verdi a refus?? l'invitation du Kh??dive d'??crire une ??ode?? pour le nouvel op??ra maison qu'il avait l'intention d'inaugurer dans le cadre de l'ouverture des festivit??s canal. L'op??ra r??ellement ouvert avec une production de Rigoletto. Plus tard dans 1869 ?? 1870, les organisateurs de nouveau approch??s Verdi (cette fois avec l'id??e d'??crire un op??ra), mais encore une fois, il les a refus??s. Quand ils l'ont averti qu'ils demanderaient Charles Gounod place puis menac?? de se engager Richard Wagner services de l ', Verdi a commenc?? ?? montrer un int??r??t consid??rable, et des accords ont ??t?? sign??s en Juin 1870.

Teresa Stolz a ??t?? associ??e ?? la fois Aida et le Requiem (ainsi qu'un certain nombre d'autres r??les de Verdi). Le r??le d'Aida a ??t?? ??crit pour elle, et m??me si elle ne figurait pas dans la premi??re mondiale au Caire en 1871, elle a cr???? Aida ?? la premi??re europ??enne ?? Milan en F??vrier 1872. Elle a ??galement ??t?? le soliste soprano dans les premiers et de nombreuses repr??sentations ult??rieures du Requiem. Il a ??t?? largement cru qu'elle et Verdi avait une affaire apr??s avoir quitt?? Angelo Mariani, et un journal de Florence les a critiqu??s pour cela dans cinq articles vigoureuses. Se il ya une v??rit?? ?? l'accusation ne peut jamais ??tre connu avec certitude. Cependant, apr??s la mort de Giuseppina Strepponi, Teresa Stolz est devenu un proche compagnon de Verdi jusqu'?? sa propre mort.

Verdi et Wagner, qui ??taient les dirigeants de leurs ??coles respectives de musique, semblaient en vouloir ?? l'autre grandement. Ils ne ont jamais rencontr??. Les commentaires de Verdi sur Wagner et sa musique sont rares et peu bienveillante (??Il choisit invariablement, inutilement, le chemin inexplor??, en essayant de voler o?? une personne rationnelle serait marcher avec de meilleurs r??sultats??), mais au moins un d'entre eux est un peu: sur l'apprentissage de la mort de Wagner, Verdi a d??plor??, ", triste, triste! ... un nom Sad qui laissera une impression plus puissant sur l'histoire de l'art." Des commentaires de Wagner sur Verdi, un seul est bien connu. Apr??s avoir ??cout?? le Requiem de Verdi, l'allemand, prolifique et ??loquente dans ses commentaires sur certains autres compositeurs, a d??clar??: "Il serait pr??f??rable de ne rien dire."

Derni??res ann??es

	"S??, pel ciel marmoreo giuro!" Otello (1887), acte 2. Interpr??t?? par Titta Ruffo et Enrico Caruso.
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Pendant les ann??es suivantes, Verdi a travaill?? sur la r??vision de certains de ses scores ant??rieurs, notamment de nouvelles versions de Don Carlos, La forza del destino, et Simon Boccanegra.

Otello, bas??e sur William Shakespeare jeu d ', sur un livret ??crit par la jeune compositeur de Mefistofele, Arrigo Boito, cr???? ?? Milan en 1887. Sa musique est ??continu?? et ne peut pas facilement ??tre divis?? en ??chiffres?? distincts pour ??tre jou??e en concert. Certains estiment que, m??me si magistralement orchestr??e, il manque l'??clat m??lodique si caract??ristique de l'heure, de grands op??ras,, citation vide de Verdi ( aidez-moi)   tandis que de nombreux critiques consid??rent plus grand op??ra tragique de Verdi, contenant une partie de sa plus belle, la musique expressive et certains de ses plus riches caract??risations. En outre, il manque un pr??lude, Verdi quelque chose auditeurs ne sont pas habitu??s. Arturo Toscanini effectu??e comme violoncelliste dans l'orchestre ?? la premi??re mondiale et a commenc?? son association avec Verdi (un compositeur qu'il v??n??rait aussi fortement que Beethoven).

La statue de Verdi dans la Piazza G. Verdi, Busseto

Le dernier op??ra de Verdi, Falstaff, dont le livret a ??t?? aussi par Boito, ??tait bas?? sur Shakespeare Joyeuses Comm??res de Windsor et Henry IV, partie 1 par Victor Hugo traduction ult??rieure de l '. Ce ??tait un succ??s international et est l'un des op??ras-comiques supr??mes qui montre le g??nie de Verdi comme contrapuntiste.

En 1894, Verdi a compos?? un court ballet pour une production fran??aise d'Otello, sa derni??re composition purement orchestrale. Des ann??es plus tard, Arturo Toscanini a enregistr?? la musique pour RCA Victor avec le NBC Symphony Orchestra qui compl??te la 1947 Toscanini repr??sentation de l'op??ra complet.

En 1897, Verdi a termin?? sa derni??re composition, un cadre du texte latin traditionnel Stabat Mater. Ce ??tait le dernier des quatre ??uvres sacr??es que Verdi a compos??, Quattro Pezzi Sacri, qui peut ??tre effectu??e en m??me temps ou s??par??ment. Ils ne ont pas ??t?? con??us comme une unit?? et, en fait, Verdi ne voulaient pas l'Ave Maria publi?? comme il a jug?? un exercice. La premi??re repr??sentation des quatre ??uvres ??tait le 7 Avril 1898, ?? l'Op??ra, Paris. Les quatre ??uvres sont: Ave Maria pour ch??ur mixte; Stabat Mater pour ch??ur mixte et orchestre; Laudi alla Vergine Maria pour ch??ur de femmes; et Te Deum pour double ch??ur et orchestre.

Le 29 Juillet 1900, le roi Humbert Ier d'Italie a ??t?? assassin??, un acte qui a horrifi?? le compositeur ans.

Pendant votre s??jour au Grand H??tel et de Milan dans Milan , Verdi a subi un accident vasculaire c??r??bral le 21 Janvier 1901. Il a grandi progressivement plus faible et est mort pr??s d'une semaine plus tard, le 27 Janvier. Arturo Toscanini a men?? les vastes forces d'orchestres et ch??urs combin??es compos??es de musiciens de toute l'Italie au service fun??bre de Verdi ?? Milan. ?? ce jour, il reste le plus grand rassemblement public de tout ??v??nement dans l'histoire de l'Italie.

Verdi a ??t?? initialement enterr?? ?? Milan de Cimitero Monumentale. Un mois plus tard, son corps a ??t?? d??plac?? ?? la "crypte" de la Casa di Riposo par Musicisti, une maison de repos pour les musiciens retrait??s que Verdi avait r??cemment ??tablis. En Octobre 1894, le gouvernement fran??ais lui a d??cern?? la Grand-Croix de la L??gion d'honneur. Il ??tait le premier musicien non-fran??ais ?? recevoir la Grand-Croix.

Il ??tait un agnostique. Toscanini, dans une interview enregistr??e, l'a d??crit comme ??ath??e??, mais ??agnostique?? est probablement la description la plus pr??cise. Sa deuxi??me ??pouse, Giuseppina Strepponi, l'a d??crit comme "un homme de peu de foi".

R??le dans le Risorgimento

Le buste de Verdi ?? l'ext??rieur du Teatro Massimo de Palerme

historiens de la musique ont longtemps perp??tu?? un mythe de la fameuse " Va, pensiero "refrain chant?? dans le troisi??me acte de Nabucco. Le mythe pr??tend que, lorsque le ??Va, pensiero" choeur a chant?? dans Milan , qui appartenait alors ?? la grande partie de l'Italie sous la domination autrichienne, le public, de r??pondre avec ferveur nationaliste ?? la lamentation des esclaves exil??s pour leur perte de la patrie, a exig?? une Encore de la pi??ce. Comme rappels ont ??t?? express??ment interdite par le gouvernement ?? l'??poque, un tel geste aurait ??t?? extr??mement importante. Cependant, des ??tudes r??centes met ce pour se reposer. Bien que le public a en effet exiger un rappel, ce ne ??tait pas pour "Va, pensiero??, mais plut??t pour l'hymne Immenso Jehova, chant?? par les esclaves h??breux de remercier Dieu pour sauver son peuple. ?? la lumi??re de ces nouvelles r??v??lations, la position de Verdi comme la figure de proue musicale du Risorgimento a ??t?? minimis?? en cons??quence. Claudio, Verdi, Milan: Rusconi, 1982. Il est int??ressant de noter dans ce contexte que tous, mais sept (ses derniers op??ras) ont ??t?? cr????s par Verdi tout Milan, la capitale de la V??n??tie Lombardo, faisait partie int??grante de l'Empire austro-hongrois . Selon Roger Parker "Il Vate del Risorgimento: Nabucco e il Va Pensiero"

D'autre part, pendant les r??p??titions, ouvriers dans le th????tre arr??t?? ce qu'ils faisaient pendant "Va, pensiero?? et ont applaudi ?? la fin de cette envo??tante m??lodie tandis que la croissance de l '??identification de la musique de Verdi avec la politique nationaliste italien" est jug?? ont commenc?? ?? l'??t?? 1846 par rapport ?? un ch??ur de Ernani dans laquelle le nom d'un de ses personnages, "Carlo", a ??t?? chang?? en "Pio", une r??f??rence ?? La subvention du pape Pie IX d'une amnistie pour les prisonniers politiques.

Apr??s l'Italie a ??t?? unifi?? en 1861, plusieurs des premiers op??ras de Verdi ont ??t?? r??-interpr??t?? comme Risorgimento fonctionne avec des messages r??volutionnaires cach??s qui ne avait probablement pas ??t?? destin??s soit par le compositeur ou librettiste. Commen??ant ?? Naples en 1859 et la diffusion dans toute l'Italie, le slogan ??Viva VERDI" a ??t?? utilis?? comme un acronyme pour Viva V ittorio E Manuele R e D 'Je Talia ( Viva Victor Emmanuel roi d'Italie), se r??f??rant ?? Victor Emmanuel II, alors roi de Sardaigne.

Le "Choeur des H??breux?? (g??n??rateurs d'titre anglais pour "Va, pensiero") a une autre apparition dans Verdi folklore. Avant l'??tre le corps de Verdi chass?? du cimeti??re pour le service comm??moratif officielle et son dernier lieu de repos ?? la Casa di Riposo par Musicisti, Arturo Toscanini a men?? un ch??ur de 820 chanteurs dans ??Va, pensiero??. A la Casa, le "Miserere" de Il trovatore a ??t?? chant??.

Verdi a ??t?? ??lu en tant que membre de la Chambre des d??put??s en 1861 suite ?? une demande du Premier ministre Cavour, mais en 1865 il a d??missionn?? du bureau. En 1874, il a ??t?? nomm?? S??nateur du Royaume par le roi Victor Emmanuel II.

Style

Verdi caricatur?? par Delfico (1860)

Les pr??d??cesseurs de Verdi qui ont influenc?? sa musique ??taient Rossini, Bellini, Giacomo Meyerbeer et, plus particuli??rement, Gaetano Donizetti et Saverio Mercadante. ?? l'exception de Otello et Aida, il est dit qu'il ??tait libre de l'influence de Wagner. Cependant, de nombreux seehis ??uvre monumentale, Don Carlo, comme une r??ponse ?? ??pop??es typiques de Wagner qui, souvent, a dur?? plus de quatre heures. Bien que respectueux de Gounod, Verdi a pris soin de ne pas apprendre quelque chose du Fran??ais que beaucoup de contemporains de Verdi consid??r?? comme le plus grand compositeur vivant. Certaines souches dans Aida sugg??rent au moins une connaissance superficielle avec les ??uvres du compositeur russe Mikhail Glinka, dont Franz Liszt, apr??s sa tourn??e de l'Empire russe en tant que pianiste, popularis?? en Europe occidentale.

Tout au long de sa carri??re, Verdi rarement utilis?? la haute C dans sa airs de t??nor, citant le fait que l'occasion de chanter cette note particuli??re devant un public distrait l'interpr??te avant et apr??s la note appara??t. Toutefois, il ne fournit haute Cs pour Duprez dans J??rusalem et Tamberlick dans la version originale du La forza del destino. La haute C, souvent entendu dans l'air "Di quella pira" de Il trovatore, ne appara??t pas dans la partition de Verdi.

Certains critiques soutiennent qu'il a accord?? une attention insuffisante ?? l'aspect technique de la composition, comme il le faisait d??faut la scolarit?? et de raffinement. Verdi lui-m??me a dit: ??De tous les compositeurs, pass??s et pr??sents, je suis le moins appris." Il se h??ta d'ajouter, cependant, "je veux dire que, dans tout le s??rieux, et en apprenant que je ne veux pas connaissance de la musique."

Portrait par Giovanni Boldini, 1886. Ce c??l??bre portrait ??tait la principale source d'inspiration de Luchino Visconti dans la cr??ation du personnage jou?? par Burt Lancaster dans son film Il Gattopardo.

Cependant, il serait erron?? de supposer que Verdi sous-estimer le pouvoir expressif de l'orchestre ou n'a pas l'utiliser ?? sa pleine capacit?? si n??cessaire. En outre, l'innovation orchestrale et contrapuntique est caract??ristique de son style: par exemple, les cordes produisant une ??chelle ascendante rapide dans la sc??ne de Monterone dans Rigoletto accentuer le drame, et, dans le m??me op??ra, le ch??ur fredonnant six notes ??troitement regroup??s d??peint les coulisses, tr??s efficace, les br??ves cris sinistres de la temp??te qui approche. Les innovations de Verdi sont si particuliers que d'autres compositeurs ne les utilisent pas; ils restent, ?? ce jour, certaines des signatures de Verdi.

Verdi a ??t?? l'un des premiers compositeurs qui ont insist?? sur la recherche patiemment parcelles en fonction de ses talents particuliers. Travaillant en ??troite collaboration avec ses librettistes et bien conscient que l'expression dramatique ??tait son point fort, il se est assur?? que le travail initial sur lequel le livret a ??t?? fond??e a ??t?? d??pouill?? de tous les d??tails "inutiles" et les participants "superflus", et que des caract??res d??bordant de passion et sc??nes riche en drame restait.

Beaucoup de ses op??ras, en particulier les plus tardifs partir de 1851, sont un aliment de base du r??pertoire standard. Avec l'exception possible de Giacomo Puccini, aucun compositeur d'op??ra italien a r??ussi ?? ??galer la popularit?? de Verdi.

Travaux

Les op??ras de Verdi, et la date de leur premi??re sont:

• Oberto, le 17 Novembre 1839
• Un giorno di regno, le 5 Septembre 1840
• Nabucco, le 9 Mars 1842
• I Lombardi alla prima crociata 11 F??vrier 1843
• Ernani, le 9 Mars 1844
• I due Foscari, le 3 Novembre 1844
• Giovanna d'Arco, le 15 F??vrier 1845
• Alzira, le 12 Ao??t 1845
• Attila, le 17 Mars 1846
• Macbeth, le 14 Mars 1847
• Je masnadieri 22 Juillet 1847
• J??rusalem (une r??vision et traduction de I Lombardi alla prima crociata) 26 Novembre 1847
• Il Corsaro, le 25 Octobre 1848
• La Battaglia di Legnano, le 27 Janvier 1849
• Luisa Miller, le 8 D??cembre 1849
• Stiffelio, le 16 Novembre 1850
• Rigoletto, le 11 Mars 1851
• Il trovatore, le 19 Janvier 1853
• La traviata, le 6 Mars 1853
• Les V??pres Siciliennes, 13 Juin 1855
• Simon Boccanegra, (Original Version), 12 Mars 1857
• Aroldo (Une r??vision majeure de Stiffelio), 16 Ao??t 1857
• Un ballo in maschera, le 17 F??vrier 1859
• La forza del destino, le 10 Novembre 1862
• Don Carlos, le 11 Mars 1867
• Aida , le 24 D??cembre 1871
• Simon Boccanegra (version r??vis??e), 24 Mars 1881
• Otello, le 5 F??vrier 1887
• Falstaff, le 9 F??vrier 1893

Signification politique

Contrairement ?? la plupart des arts visuels, de l'op??ra ??tait commercialement rentable, accessible ?? la plupart des classes de la soci??t??, et donc un moyen efficace d'atteindre le public du 19e si??cle. Verdi utilis?? th????tre musical pour contraster avec les nobles id??aux effets corrosifs du pouvoir, l'amour du pays avec l'appel in??vitable pour le sacrifice et la mort, et l'attrait de passion avec la n??cessit?? de l'ordre social.